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鄭政恆
此觀音山不同彼觀音山，全國上下又有很多觀音山。從前我只知台北的觀音山，在淡水的另一岸，八里那一邊。因為電影《觀音山》，所以我們認識了四川的觀音山。
《觀音山》不俗，是今年比較難忘的華語電影之一，李玉的導演水平比前作《蘋果》更進一步，劇本本身扎實，更難得的是演員配合，這一點大家都讚，我就不廢唇舌了。
《觀音山》為甚麼好？先說角色設置，影片起初已夠多元，四個角色，張艾嘉是承受喪親之痛的京劇老師，屬於「文藝」世界。胖子和她對照，他是「喜劇」世界。至於台灣演員陳柏霖與李玉合作過的內地女星范冰冰，屬於「青春」世界，躁動中帶有說不出的男女感情。一開始，我已嘀咕，這是文藝片、喜劇片、青春片？電影貫通不同元素，已見心機。
再說調度，電影拍Bar和Disco等年輕人地下世界，自然要鏡頭短促，帶動視覺感受和暴力不忿。拍釘子戶的拆遷抗爭，就要寫實，實感呈現過程，但回過頭來，拍感情世界、友情愛情的種種關係，李玉時而用MV般的如夢畫面，時而用自然的長鏡頭，連繫不同的情緒狀態。其中拍坐火車或在火車軌上走的片段都很好看，長長旅程承載了青春的浪漫，青春的躁動在途中也在風中慢慢匿跡消聲，換來心態上的悠遊自在或一份寧逸。
而我頗欣賞電影最終拍四人修繕寺廟，但釋家佛理似乎不能開解京劇老師的心中傷痕。從道家游走的目光看山水，言談之間只能歸結一個「美」字，山明水秀也可以隱伏去世的念頭。儒家倫理更難拯救沒有至愛的母親，京劇老師是孤獨的，她靜靜地走上一條絕路，在風光美好的無言的觀音山上。
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