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鄭政恆
馬琼珠（Ivy）的「靜物與海浪」展覽完結了，當天的討論不錯。在此再補充談談。
我以蘭花為主要例子，說明意象有封閉性，但也有開放性。南宋趙孟堅筆下的《墨蘭圖卷》，是君子的蘭花，畫出清雅淡泊，至元代鄭思肖筆下的《墨蘭圖卷》，卻是政治的蘭花，很枯淡，無根無土，寄託了外族統治下文人的一份悲情。明代女畫家馬守真的《蘭竹圖軸》，用雙勾畫蘭，動態生姿，是活潑的蘭花，至清代揚州八怪之一李方膺的《盆蘭圖軸》，筆墨酣暢，寫意地畫家居之蘭，是個性化的蘭花。而到了民國導演費穆的《小城之春》，片中蘭花空鏡寄託了婦人對舊友的一份依戀，對照影片強調「發乎情，止乎禮義」（《詩大序》）的規範，蘭既是代表君子之義，也可代表婦人之情，饒富意思。Ivy的動畫《微風》則比較傾向後者，動態中帶活潑，隨風輕輕搖擺（風動還是心動？），當然，一靜一動又回歸常態，又似是君子的一種內心壓抑。
「靜物與海浪」中的幾份作品，取材自小津安二郎、費穆、森田芳光的電影，前二者都別具東方精神，關注倫理秩序，也深感現代世界的脅迫，至於森田芳光的電影《其後》，改編自日本近代作家夏目漱石的小說，小說的主角代助其實處於東與西、新與舊之間的中心點，個人追求自由但無力反叛，家庭仍佔上風但也快將崩解。Ivy選取的電影文本已見一條東方的傳統脈絡。所以，我想從東方美學切入Ivy的靜物畫，以王國維《人間詞話》的「有我」與「無我」對照Ivy藝術創作的兩個階段：「有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。」過去Ivy比較有我在，現在趨向無我，「無我之境，人唯於靜中得之。」看Ivy的靜物畫，重點之一就是「靜」。
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