|
湯禎兆
因為要主講夏日國際電影節的高峰秀子講座，和主事人李焯桃談起，益發感覺到今時今日電影節的難為。日本著名女優高峰秀子於去年年底逝世，這固然是策劃回顧展的適合時機，然而背後的多方掣肘，往往是街外人未能知悉的。舉例而言，大家都知道高峰秀子的代表作，盡在與成瀨巳喜男合作的電影，她生前自選的十三齣代表作中，成瀨作品已獨佔三齣，分別為《浮雲》（55）、《女人踏上樓梯時》（59）及《放浪記》（62），是數量最多的一位導演。然而今次的高峰小輯，放映的卻是木下惠介的《卡門歸鄉》及《純情的卡門》，原來成瀨作品價錢甚貴，電影節基本無力承擔，惟有退而求其次來解決吧！
此外，電影節亦面臨新一代觀眾觀影習慣轉變的壓力，以今次的法國新浪潮猛將查布洛為例，在挑選的四齣電影中，彩色的《不忠的妻子》及《屠夫》的票房銷情，便遠較另外的黑白兩作為優，這種完全不按影迷常理思考出發的現象，的而且確已影響到策展的考慮及整體的運作。
更重要的，是大家都心知肚明，今時今日無論是昔日經典，又或是新鮮出爐的話題作，其實在網上都可以搜尋出來欣賞。以今次選映的查布洛作品為例，網上版本不僅影像水準不俗，而且亦有英文字幕，免去了中文字幕時有水平參差不齊的情況，著實令人煩惱。
更為甚者，連朴贊郁以iPhone拍成的話題作《釣鬼》，其實在網上亦早已有三十三分鐘的完整版本供瀏覽，無論新舊作品都逃不出網上狙擊的命運。
事實上，我認為這種趨勢已無法逆轉，情況就如大家現今已習慣在網上下載音樂的聆聽模式，消費ＣＤ的而且確只能夠針對熱衷偶像的粉絲才可起作用。
電影或許還算幸運少許，至少仍有藕斷絲連的電影院原教旨主義的精神流風，去感召同路人入場觀影。歸根究底，入場觀影不知會否早晚成為演唱會的對照，大家在此尋求的是另一種氛圍，而非再僅局限在眼前的影像中而已。
|
