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湯禎兆
很久沒有那麼期待想看一齣電影，那就是行定勳的《東京同棲80後》。和導演無關，一切都是因吉田修一而起。事實上，自電影《惡人》開始，我患上吉田修一中毒症，而且難得的是他的小說，差不多每一本都保持水準，絕少失手出現偏差的情況。
《東京同棲80後》源自小說《同棲生活》，我時常與別人打趣，改編吉田修一的小說最幸福，因為他的小說一向電影感十足，而且精警的金句滿佈，人物的生活實感又強，幾乎可以直接逐場按小說拍下來，就已經是引人入勝的作品了。尤其是他寫的對白，切合身份之餘，最重要是取得日常感與精煉化的兩端平衡，於是不會令一矢中的之精彩對白，淪入植入式的金句教誨又或是故作酷透的蒼白修飾，這一點是極難以拿捏精準的地方。
此所以我背後的意旨是：除非極有信心及清晰知道定位方向，就如《惡人》的李相日般明白在哪一點做微調以見自己的詮釋，否則還是平穩地以小說為本上算。我對《東京同棲80後》最不滿意的改動，正好在於對直輝角色的調節上。當未來表示曾對小悟是不是連續傷害女性案件的犯人起疑心，前者早已點明多重宇宙的要旨——每個人都有多重複合存在的世界在己身，所有人認識的同一人其實都不是同一個人；當然這分析也是伏筆所在，用來鋪陳出他就是真正的犯人來。
電影為了製造通俗的懸疑效果，把小悟潛入他人家中的場面，刻劃成被直輝一直跟蹤而盡睹一切。一方面直輝本來就是犯人，他根本對小悟不是犯人的事實了然於胸，更重要的是他最明白多重人格宇宙的構成，此舉反而令到角色的發展出現不平衡的瑕疵。而且為了製造錯覺（令觀眾以為小悟是犯人），實在花了太多篇幅，安排上得不償失。
其實吉田修一的另一殺著，是對氣氛節奏的操控掌握。《同棲生活》的厲害之處，是一切不動聲息，而且通篇充滿輕快開揚的筆調。儘管各人都各有自身煩惱，但共處時卻不斷叢生笑話，以及互助扶持的正能量，令到小說讀下來有複調交鳴的趣味。電影卻被案件牽起鼻子走，從中段開始氣氛便沉重下來，對於未能把小說的優點盡情展現，由衷而言我認為殊甚可惜。
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