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湯禎兆
森見登美彥的作品在日本「爆紅」，也不是甚麼怪事奇聞。他的後設戲謔文體，於今天而言也當然談不上有令人意想不到的新鮮感（即使置於他由處女作《太陽之塔》及廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》的原產時空○三及○四年同樣亦然）。嚴格而言，《四疊半神話大系》的動畫版較小說版更精彩出色，一方面作畫風格把奇幻色彩表達得更淋漓盡致，與此同時重複敘事的結構，透過影像來突出其迴環往復的滋味，來得更有力迫人，何況動畫版在若干細節上亦有強化修飾的地方，看得人一頭栽進去便看不釋畫。
從同一脈絡出發，我認為○九年的《戀文的技術》其實是把京大宅男文體發展至最高峰的代表作，當中的無聊胡扯度已幾近滿紙荒唐言的地步，充分顯露出作者的驚人創作力。只不過正如《太陽之塔》所吹噓的九成九真實與一分的虛構成分，《戀文的技術》已把現實與遊戲的界線過分拆解，到頭來反而予讀者在翻閱純粹的文本遊戲的感覺。個人而言那正好忘記了荒唐言背後，其實乃需要辛酸淚的襯托，作品才會有動人的力量，不然僅縱情文本遊戲，好像是中國古代文人唱酬中氣度狹小的贈答之作。
此所以迄今為止，我稍為偏好的森見登美彥小說乃是○九的《宵山萬花筒》，這一次把一向在舞台中央的「我」拉上來，隱身而採用不同人物視點的角度，去建構一個類似Raymond Carver《人生交叉點》（Short Cuts）的複線敘事結構的小說來。當然，那又不是完全和作者一貫的風格南轅北轍，小說的首尾兩章分別採用兩姊妹的相異視角，來勾起讀者對他嫻熟的重複敘事手法的回憶。最切題的是把宵山祭典，建構出真真假假的雙重魔幻世界，其中既有神怪奇異的超自然世界描劃，但同時又有人為營造的虛幻靈虛異境（乙川在背後策劃的大騙局），把作品的內涵幅度大為拓寬。是的，我相信森見登美彥不過剛好上路，往後還有未盡的潛力，等待我們慢慢去探索。
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