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湯禎兆
每年年初屬不同業界的回顧及整理黃金期，早陣子香港電影評論學會的獎項也公佈了。歷時八個多小時的討論，這一年算是可以較為平均地涵蓋到各獎項及片目的不同範疇。當然，任何獎項都是集體意志的成果，最後的名單肯定不可能與自己的心頭好完全吻合，在此不妨提出己見作參詳對照。
今年的最佳電影是《桃姐》，個人而言稍有保留，說得直接一點是導演無力駕馭劉德華所致。《桃姐》失手的地方，全與劉德華的角色有關，角色由木訥寡言、以至衣不稱時，都可以忽然之間變臉成嘴甜舌滑、入時俊逸的另一人，與劇中細緻入微且現實氣息濃烈的老人院場景構成極大反差。美中不足溢於言表，由是令我對此稍為卻步。
個人心水是姜文的《讓子彈飛》，過去在香港電影評論的獎項中，香港性都是備受重視及關注的元素，姜文作品自屬此例之外。然而對我來說，姜文於此盡顯飛揚跋扈的聰明才智，更難得的是大家都明白他出入於藝術與商業範疇，竟然也可游刃有餘恍如隨意門隨身，我明白不是所有人都可接受他的奇想及高高在上的敘事策略，但於當世華語電影系譜中絕對是一株奇葩，我也珍惜《讓子彈飛》可以成為「香港電影」候選作品的難能可貴機會，是以一直也以此為首選。現在失落最佳電影，卻得回最佳導演，對我來說也未嘗不屬補償安慰。
葉德嫻奪女主角當然別無異議，但我想指出莫文蔚才是最教人肝腸寸斷的遺珠。我所指的是她背負《食神》的悲情烈女，到置身於《西遊記》系譜下來一次性別及時代易位重構，可說是最後一名「港女」（褒義）的銀幕呼喚。我當然明白劉鎮偉的江郎才盡人盡皆知，但過去如《越光寶盒》的「嘗試」，均充分反映出內地演員掌握不到悲喜難分的精神境界。所以演員常只顧以漫畫化的演技去突出佯狂一面，而忽略背後的悲情往往才是主菜所在。莫文蔚是當今極少數可以拿捏到此beat的一人，在香港中生代及年青女演員凋零的日子中，更加惹人憐愛。
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