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■《失戀33天》劇照
文：朗天
去年「刀仔鋸大樹」一戰成功的內地愛情片《失戀33天》侵攻香港。同為網絡小說改編拍成電影，前已有九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》，可謂台灣代表，在香港一石激起千層浪，屢破賣座紀錄。《失戀33天》以內地代表身份，不敢說挑戰《那些年》，但挾著逾三億人民幣票房，聲勢自然不小，而且很容易立即引申一個問題：香港何時交出她的相應代表作？
《失戀33天》和《那些年》同是愛情小品，原作本身已有賣點；九把刀是典型宅男，鮑鯨鯨卻自稱「職業宅女」，對網民和年輕電影觀眾來說，可捧性更高。「宅」變成一個可推銷的形象，放諸十年前簡直不能想像。網絡作家炙手可熱，雖然《失戀33天》的導演滕華濤之前早拍了不少擲地有聲的電視劇（其中《蝸居》是社會及戲劇性兼具），但電影領功者，天秤並不傾於他。
香港不是沒有賣座的愛情小品，如果說「葉念琛－鄧麗欣」系列作品太港式狹窄，那麼，前年的《分手說愛你》便一度掀起了中港兩地熱潮。事實上，說《失戀33天》倒過來受到《分》片某些影響，可能並不為過。《那些年》賣回憶、往事，《分》和《失》則是現代都市疏離中的「熱愛」，來去匆匆中的絕對，消逝中的堅實。當兩集《非誠勿擾》被嫌太老時，我們的年輕觀眾果斷地作出了他們的選擇。
劇情上，《失》令人想起我們的《十二夜》和《尋找周杰倫》，然而它們遠遠沒有那麼受歡迎，沒有網絡小說的質感，因而缺乏時代的感性？可能吧。有閱讀網絡小說的讀者不難發現，區分兩岸三地作者並不困難，香港人寫不出台灣人及內地人那麼具資料性的東西，往往細節讓路予慾望。這可能就是我們的戀人絮語不會以香港為核心的主因了。
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