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改編自美國作家Jonathan Safran Foer同名作品的《響在耳邊，近在眼前》（Extremely Loud and Incredibily Close，小說中文譯名《心靈鑰匙》），由執導過《跳出我天地》、《讀愛》的導演Stephen Daldry執導，湯漢斯和珊迪娜布洛主演，講述一名叫Oskar的男孩，在父親（湯漢斯 飾）於911事件中不幸去世後，在他的背心裡找到一條不明的鑰匙，認為這是父親對他一個最後的教誨，於是就憑著這一柄鑰匙，走遍紐約非找出一個答案不可。本片提名了本年度奧斯卡金像獎的最佳電影，原創音樂由法國籍作曲家Alexandre Desplat負責，他的近作有《情迷夢露7天》和《選戰風雲》，同樣為與金像獎有關的重要作品。
原創音樂由Alexandre Desplat負責，但《響》的核心卻由鋼琴家Jean-Yves Thibaudet一手包辦—這位年過半百的法國鋼琴家，來自非傳統音樂世家，雖然父母也玩音樂，但不是專業的。推出過差不多40張唱片，在古典鋼琴以外亦涉足過爵士樂，最著名莫過於跟爵士巨匠Bill Evans合作過。來到《響》，他就安分守己地以鋼琴為電影中的男孩Oskar，說出內心的獨白。依然沒有沿用主旋律作為核心，但在Alexandre Desplat的巧妙安排下，這透過黑白鍵跟觀眾的對話，非常動人。〈The Worst Day〉、〈The Key〉、〈Nothing Fits〉、〈Oskar’s Monologue〉，在弦樂的催化下，絕對能描畫出Oskar的心路歷程（原著小說中他患有自閉症）。
本片預告片的末段，兩父子一句對話：「太容易找到的話……」，「就沒有價值了……」這句話，應用於湯漢斯身上嗎？在電影市道還沒有走向這麼商業和計算之前（就是要3D和大量的置入式廣告），我們已覺得湯漢斯的電影，非常地商業和計算—《緣份的天空》、《阿甘正傳》、《劫後餘生》、《阿波羅13號》等，角色極為美國人受落之餘，也硬銷他的個人魅力，十多年前，應該還行得通。演而優則導，也監製過電影，證明了他絕非100%全才。到了去年，湯漢斯再要實驗一下他的「材料」，自編自導自演一個代表他還能入世力sell個人魅力的電影《來佬奇緣》，結果毀譽參半。太容易找到的話（獎項、榮譽），不是沒有價值，而是，會變得極有壓力。 ■文：大秀
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