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湯禎兆
今年香港國際電影節的日本焦點導演之一是川島雄三，他於海外較少人認識，知名度遠遠不及其他同輩中人。出生於日本苦寒之地，下北半島的川島雄三，母親及兩名姊姊一早身亡，從小已被死亡陰影纏繞的他（下北半島的恐山是日本著名的靈場），於剛成為導演後，亦患上筋肉萎縮症，造就出他對人生放浪不羈的選取態度。他與「戰後無賴派」作家織田作之助交情甚深，對方離世後甚受打擊。
裡外不是人，生活在夾縫之間，從來都是他的人生體會。五二年的《豬扒大將》是川島雄三松竹大船時代的早期作，近年時常被提出要作重新評價。原著小說出自《姿三四郎》作者富田常雄手筆，是一本富社會派風味的作品。講述關西財界的大人物兒子勇作，自求我道離家出走，選擇在大雜院的貧民區生活，為小市民提供免費的醫療服務，因喜歡吃豬扒故被坊眾喚為「豬扒大將」。為了阻止大岩律師清拆大雜院的陰謀，他更號召大家組織反對運動。不過勇作父親參與選舉活動，於是他被人中傷利用鄉里居民，因而被孤立。川島自言原來為肥皂劇風格的作品，完成後卻變成眼前面貌，暗地裡正好有為自己身處的位置發聲的期盼。在娛樂電影中借片言志，是有心人的信守堅持。
不過現實中的波瀾起伏自然較人生更複雜，《昨日與明日之間》（五四）是川島雄三於松竹時期的最後作品，自此之後便轉籍至日活再創新天地。電影穿插了行內笑話以訴衷情：白戶的航空公司本來打算在多摩川建機場，但最後落空而回，原因是「被電影公司快一步買下來作攝影廠」，不少人認為此乃川島即將轉籍日活的戲中自白。
到了《洲崎樂園——赤信號》（五六），導演來得更口沒遮攔。雖然《幕末太陽傳》（五七）被公認為川島雄三的代表作，但有趣的是導演自言這才是他最喜歡的作品。電影以東京洲崎的風月區為背景舞台，並以一對因被父母反對成親而出走至東京的戀人蔦枝及義治為主角，刻劃他們寄棲於風月區小酒館及麵店的求生故事。川島憶述於拍攝期間，在當地新舊兩幫黑社會勢力之間周旋，而警方全無援手，令他充分感受到電影人正是現代「遊俠」的化身——戲如人生，川島雄三的電影生涯和事業，也正好體現出「遊俠」的精神。
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