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■打磨加工翡翠玉石。 資料圖片
蘇 迅
蘇州相王弄，十一年之前我尋訪而來，這裡已經聚集了有二三十家玉器雕刻作坊，我一次次穿行在這條弄堂，忙著看加工，開料子，買玉器，甚至找師傅修改買下的玉雕成件。我對於玉石和玉器的基本認知，在這裡得以奠定，其時我寫過一篇隨筆《相王弄的玉作》，透露出當時的情狀。這篇隨筆，大概是描寫相王弄玉器作坊最早的紀實方案。面對各家作坊一箱箱獨顆小仔料原料，如此巨大的市場存量，我當時很為他們犯愁：這麼多料子，加工到何年才能夠消耗完？當時在作坊買這樣的小仔料，如果統貨，用手捧著買，二三十元左右一顆——如果一顆一顆精挑，五十元左右。我就是這樣認真挑選以後，請師傅製作過一串八顆羅漢頭手串，料子四百，雕工四百，打磨八十，總的成本是八百八十元，全白，每顆帶著不同的皮，秋梨皮、棗紅皮、黑皮……一次，路過相王弄底的一家作坊，有位擅長雕刻仿古人物的師傅在加工一顆仔料。大棗這樣渾圓的一顆，全黑皮，只在頂端露出青白色玉種，玉種純淨而全透光，正在雕刻成黑袍羅漢，保留了全皮，露出的玉種做成羅漢的腦袋。師傅說，你看看，這樣的一顆料居然要五百，也太貴了，要是純白的玉種，那還不要一兩千？他說這件玉器要精心加工，需要收二百五十元加工費了……這些情景，我至今都歷歷在目，毫不含糊。
此後有幾年，我是對當代和田玉器的興趣全無，但還在玉石行業裡優遊，陪著玩伴每月數次奔蘇州，惟獨聽到一片「漲」「漲」「漲」！最近幾年這「漲」聲更是喧囂，蘇州僅在觀前街附近就開張了五六家玉器城，去年相王路口又開張一家，規模都不小。玉石市場的水漲船高，我有幸親眼見證。當代和田玉器從它歷史上的低谷蹣跚走出來，以迅雷不及掩耳之勢回歸並超越它本位的過程，我們這一代人歷史性地親歷。現在的相王弄裡，應該葳聚了不下兩三百家的玉器作坊了吧，能夠拿出一捧獨顆小仔料的卻沒幾家了。在蘇州，不論懂的不懂的都想開間玉器店，老百姓也形成一個普遍認知：這年頭做玉石生意的都發財了！怎樣能夠不發財呢？當年的那種小仔料現如今單顆都賣到一兩千以上了，才雕刻了幾年玉石的人稍具技術都迅速上升為「名家」「大師」了，加工費從數千到數萬元不等了。朋友說過一個笑話：十年前是看到人家買隻新手機就送個手機吊墜給她，現在是看見人家有個小小玉吊墜就寧願送隻高檔手機給她。是否全部屬於市場炒作？虛高？泡沫？行家當場成交超過百萬一件的作品已經屢見不鮮，信用卡一刷，把雪白玉牌往脖子上一掛就瀟灑而去！過不多久，消息傳來，說是有人加了多少多少萬又轉手了。社會貧富差距的加大，為這個市場提供了基本的運行環境。而洗錢、行賄、資產轉移等功能的實現，更為這個市場推波助瀾。
玉器與普通民眾的生活越來越遠。我清醒地認識到，這種自古就屬於少數人消費的奢侈品，本來就跟老百姓沒什麼瓜葛，它正在回歸它應有的社會地位。但是，這種「回歸」在當今的社會中又確實顯得速度過快、提升過高了。暴漲而不跌，明顯有違市場經濟的一般規律。因為，是我們的社會出現了一些問題，基尼系數的增速也從來沒有放慢腳步。朋友說，這個行業裡，人民幣就等於是西瓜皮！
這些年看多了天價的「名家」「大師」作品，也看慣了，看厭了——終究也失望了。我的好友玉器藏家雲卿說，所謂名家大師都是熟練工，有多少創作成分，工藝精細一點就算藝術作品？他的話可謂一箭穿心。技藝發展到一定階段，其合理成分可望形成一定的程度。而當技藝完全凝固為程度，那麼通往藝術之路的大門也同時關閉。當代玉雕作品中真正跨越工藝美術範疇可以達到藝術境界的有多少？更奢談什麼「藝術精品」！許多玉雕工藝大師給自己的工作原則就是「保形、保重、保色皮」，試問這樣的前提之下，還有多大的創作空間？那種加工還能算是創作嗎？我曾經在一篇文章中認為：「原料過分昂貴的作品，技藝很難從工藝真正突破為藝術。因為除卻技術本身對作者的制約，還有原料對人的禁錮……工藝或者藝術盡可能少地憑藉外物，技藝才會純粹。」當代和田玉材料對於設計雕刻工藝的昇華已經是一種限制和制約，這是很明顯的趨勢，甚至出現原料價格高於成品價格的現象，玩料成為時尚。千萬不要單純地認為這是審美境界上升的結果，深究其理，仍然是價格槓桿在發揮作用。這是一種病態市場現象，而非普遍的審美現象。
近年，有作者分別走訪上海、蘇州兩地玉雕名家若干人，出版了《海派玉雕大師名家》和《中國玉雕——蘇州名家作品》兩部採訪實錄，可以基本折射目前中國玉器製作行業現狀。有些玉雕名家也有對和田玉市場重料不重工的抱怨，可是，面對現實除了順應，根本無從去應對。料子價格暴漲，工價自然相應上漲，他們本身就是既得利益者，怎麼可能有徹底的革命性。而他們的某些抱怨，也只不過是針對高檔料子越來越難買到，高端產品日漸脫離市場平均購買能力而產生的擔憂，僅僅只是一種自發意識而已。面對如此強大的市場導向力，任何人都無能為力，當代玉器已經演變成為財富囤積的工具——這就是和田玉行業的現實。於是，在我尋訪到相王弄十一年之後，我對當代和田玉行業也興味索然。
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