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葉輝
早前說起莊損衣乃朱英誕的筆名，近月重讀他的詩集《小園集》，發覺此君像柳木下那樣喜愛修改些少作，比如一九三九年十二月發表於《輔仁文苑》的《夜雨》就曾一改再改，最初的版本是這樣的：「雨前的青天有七色／昨晚的雲頭如夢幻到了／傾盆的大雨裡／天上黃月窗外乃無邊際／在流上也有螢大作一線／誰的幽怨著的淚痕嗎／清晨射出初日之光線／如來掘人間七色之墓的／而天外的旗幟又每在高空／戀著誰的想頭呢」，其時詩人二十六歲，全詩十行，不分節，是一氣呵成的即景抒情。
到了一九四三年六月，詩人三十歲了，修訂版發表於《中國文藝》，詩題改為《黃梅》，詩也分成三節了：「雨前的青天／七色蠕蠕／你畏縮的變色蟲／是你的愛好」，「傾盆大雨，在深閨的夢裡／懸想到海上吧／若有嫋嫋的螢火／我也有一線的光明／以弓形的手臂奏起琴來」，「晨曦的光／來掘人間的七色的墳墓／再沒有歌哭／菱花動搖著／天末的旗幟每見於高空」。修訂版多了一些「形象」，比如「變色蟲」、「弓形的手臂」，「菱花著」……
到了一九六五年，詩人五十二歲，乃有「自訂本」，詩題改為《新晴》，只剩下兩節八行：「夜過了／卻是黃昏來臨／東方架起七色的虹橋／來看競渡海邊人」，「放下你的琴／一縷堅定的光輝／來掘墓嗎／而天末的旗幟每見於高空」。詩也許不見得愈改愈好，或者且不說改得好不好，三個版本倒經歷了翻天覆地的三十六年，詩人由青年走到中年，身處一個無詩的年代，要是不去修改少作，又該如何排遣無聊的時光？
《小園集》還收錄了一首《過廢名宅不遇》，乃工工整整的「四行體」，大抵也講究「音尺」：「乃隨便的過著藍天裡牌樓下的過客／路旁的水果香送遠了鬧市中的行色／老河不見流水在一個靜靜冬的去日／橋與古樹道上走回來覺出一點寂寞」；此詩多少留有一九三五年《訪廢名不遇》一詩的痕跡—原作最後四行說：「當我隔了玻璃窗探視時，／那些舊傢具是一些安靜的伴侶，／它們似乎一點兒也不寂寞，／於是我平靜地回來。」事隔翻天覆地的三十年，刪掉了「安靜」，突顯的倒是「不遇」的「寂寞」。
廢名對朱英誕有知遇之恩，他欣賞朱英誕的《少年行》：「如春花與秋月／珍藏著一半的生命／夢與夜／找不著的此外之行蹤／像池花臺上的空間／停眸與駐足／在一張圖畫裡／那定形的風跡呢」，並寫了一段「賞析」：「這首詩真是美麗得很，它的意義，也真是神秘得很，恐怕也具體的很，令我不敢讚一辭。大凡讀者覺得很神秘的詩，作者一定是很具體的，從用的比喻便可以看得出。春花與秋月，我們都覺得它可惜似的，彷彿它只露出了一半的生命，那一半給藏起來了，其實是完全的，你到哪裡去找那一半呢？夢與夜都找不著此外之行蹤。夢是春花與秋月的夢，沒有另外的行蹤；夜是春花與秋月的夜，沒有另外的行蹤。若池花台上的空間，大家停眸與駐足，都是看它，但卻還有另外水上的風跡哩。我這番話不知能說得作者的神韻於萬一否？」
廢名又說：「此詩大約是詠秋心的。秋心死時俞平伯曾集夢窗詞句正十分皓月一半春光輓他。」「秋心」也者，就是英年早逝的梁遇春—說來真是一場「少年中國」的夢，停眸與駐足，都怕是「定形的」（或不定形的）「風跡」了。
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