|
連盈慧
徐玉蘭的寶玉已經那麼好，趙志剛交響樂版的「紅樓夢」能突破嗎？
對交響樂配越劇本來也有成見，總認為戲曲不應捨棄傳統中樂，看過好幾齣交響樂越劇便不大理想，尤其是每個動作跟隨音樂指揮那一類，就認真得過火。而且發覺，同是趙志剛，他舞台上表演和面對鏡頭的分數都差得遠；面對鏡頭，總不能揮灑自如，舞台上，就生色許多。交響版寶玉，會不會像面對鏡頭拘謹，每個動作也都跟隨音樂指揮，心底真有個疑問。
就是想不到，從他出場開始，居然那麼令人意外驚喜，他這寶玉，喜樂時輕盈活潑，憂鬱時感情細膩，一舉手，一投足，活脫脫是怡紅公子形象，他終於面對鏡頭也神采飛揚了。
沒看過全部大小銀幕大小舞台的寶玉，單是比較曾經看過他前輩後輩那幾部，還是趙小生最傳神，成熟後的趙志剛，他的賈寶玉，比少年時成名的首本戲何文秀還更上層樓。
戲中好些改不了的老唱詞，他也有自己獨特的演繹方式，比如得知黛玉身故後，「問紫鵑，妹妹的詩稿今何在」那幾句，徐玉蘭唱來固然鏗鏘，但是趙志剛低沉悲戚的慢調子，一字一字吐出來的傷感，慢慢滲人心窩，聽來份外鼻酸。想是經過片中藝術指導也是他老師尹桂芳的指點吧？深信他事前對寶玉的性格也曾深入研究，否則不會那麼投入。
哭靈這一段，趙志剛每個細節動作都完美無瑕，這部戲如屬電影製作，拿到大銀幕放映，票房應該不弱於任何戲曲片，而且比過去的戲曲片都富電影感，最令筆者改觀是交響樂用得恰如其份，與演員的感情貼切，與場面氣氛也貼切，證明戲曲實在可以相容任何樂器，正如東方人穿著西裝，一樣不損原來面目。唯一要提的一點意見，是寶黛的雙眼皮長睫毛，過於討好時髦觀眾了，韓國古裝劇的化裝便來得自然。
|
