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呂書練
提到當年用東方面孔做ELLE封面，有一段在我心中縈迴多年的小插曲。當時，一方面是配合「九七回歸」百年盛事，另一方面是延續我推行的本土化編輯方針，這同時得到法國總部的大力支持。
我的「本土化」其實是以國際級包裝把本土天才引進國際雜誌這個平台，並以本土角度做國際題材，所以，雜誌的形象是更國際化、摩登化。當然，這個構思初時難免有爭議。但是，以倍數上升的銷量和廣告收入堵住了反對的聲音。
記得當時提出以具國際知名度的東方面孔做封面時，幾乎所有香港同事持保留意見，說用中國人做封面會令雜誌形象「cheap晒。」真正理由是擔心法國老闆不會同意。我當時感到意外之餘了，就笑著說：「原來大家心中一直覺得自己cheap？」然而，公司的外國同事卻幾乎異口同聲：「Mary, that is great, go ahead.」
結果，我在great和cheap之中做了great的決定。不過，張曼玉並非「東方面孔」的首選，主要是她那幾年都在法國，並揚言謝絕港台傳媒訪問；鞏俐才最有代表性，一方面她是首位中國女星獲威尼斯影后，也是首位中國女星出任國際品牌歐萊雅「面孔」，她同時是以中式服揚名國際的「上海灘」品牌代言人。九六年有場在君悅酒店舉行的時裝秀，身穿中式風格裝的鞏俐以壓軸姿態出場時，那種典型的東方女性美驚艷全場，我印象深刻。
後來因鞏俐時間配合不上，我們才嘗試去說服張曼玉。她本來叫我們拉隊到巴黎拍攝，或請法國總部派人拍。但我不同意；一來是預算問題，二來是跟回歸主題有關，希望她也「回歸」。幾經說服，她終於答應提早半個月「歸來」，以配合我們的製作時間。於是，身穿Gucci紅衣的「張曼玉回歸」象徵了香港回歸（找不到更好的中式服）。
時至今日，國際名牌的東方面孔已不鮮見，巴黎天橋上的東方身影日益成焦點。當看到范冰冰連續三年穿著中國風晚裝走上康城紅地毯時，我為她喝彩，就像為昂山素姬身上那永遠的緬甸民族服裝著迷一樣。
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