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之前在電視上，看龍應台在香港大學陸佑堂演講，講後有提問環節，有人得到寶貴機會，卻向台上演講者問一個香港文化沙漠這樣的愚蠢問題。
懂得到香港大學陸佑堂、聽龍應台演講，卻還會認為香港是文化沙漠，那是多麼不幸。香港藝術節辦到第41屆，他一場都未看過嗎？香港國際電影節辦到第36屆、每年放映300部電影，都與他無關嗎？至於香港每年製作約300多齣粵語話劇，平均每星期都有6場演出，數目之多可列世界三甲、中國第一。他完全不知道嗎？生活在香港的其中一個理由，便是因為香港文化生活多姿多采。向龍應台發問的那個人，還未享受到香港文化生活的自由和方便。
香港話劇演出數目多，專業看戲人（例如戲劇評審）一年就算看到100齣戲，仍會看漏了眼，會有不少遺珠佳作沒看到。我習慣每年回顧，寫短筆記作記錄。
由於量多，香港舞台劇製作合水平而感人的，也未必容易被人記起。完整得來有點特別的，才可能在年度中脫穎而出。我在2012年共看了24齣香港製作。此個簡單報告，寫七部我個人心水選擇，希望至少可給不看戲而關心香港文化的人一幅圖畫。
鄧樹榮第三次演出莎士比亞最少被搬演的作品《Titus /泰特斯》，修改過去兩回的形體劇場和簡約美學方法，讓演員激情演出，他們亢奮全場，毫無鬆懈。該版本在五月到倫敦參加配合奧運會的「世界莎劇節」。今次鄧樹榮在演藝學院賽馬會劇院，成功發揮玻璃天花頂的特點，不採用燈光，不用配樂，不用佈景和道具，半數觀眾站立在台前觀看，接近莎士比亞時期在倫敦Globe Theatre演出效果，極難得。
抽象油畫家Mark Rothko是美國國寶，作品畫面多是單一紅色或黑色，不易理解。香港話劇團馮蔚衡選導此位畫家為主角的戲《紅》，猶如講一課內容豐富的藝術史，啟發觀眾不少。這個戲未聞在海峽兩岸上演過，香港劇壇今回又一次領先兩岸。
馮蔚衡在2012年還導演《心洞》和別具一格的創作劇《臭格》，並演出《我和秋天有個約會》。這一年她的成績表驕人。
美國編劇Richard Strand的《上司已死》（The Death of Zukasky），一刀剖開今天辦公室政治和人事鬥爭。批評資本主義社會沒人性，其實美國作家批評得更有血有肉更徹底，已到無話可說的地步。創典舞台×白只今回導演，選非主流劇團的楊偉倫、柯嘉琪、泥九、李家宥演出，很能表達奇特荒誕感覺。怪雞劇作香港一年難有一部，我推薦。
林奕華和黃詠詩合作的舞台劇《賈寶玉》，倒敘《紅樓夢》，全中國歷來少有這樣安排。今回先交待故事開首與收場，引起從來只看幾頁《紅》書的我興趣。然後，十二金釵各人與賈寶玉的戲，一場接一場出來。眾女演員（特別是何韻詩）又唱又跳，使出渾身解數，實在好看，能在新加坡、澳門、深圳、重慶、北京、上海、成都、蘭州、杭州、蘇州、廣州等地演出贏得大批粉絲，絕對有其理由。觀看此劇可與各地年輕人（特別是女同胞）的思想接軌。
李偉祥翻譯和導演法國Eric Emmanuel Schmit編劇的《極地情聖》Enigma Variation，能率先把一直冷門的法國戲劇引入華人社會，除可記李偉祥一功之外，還說明香港劇壇領先海峽兩岸。故事講諾貝爾得獎作家隱居在半年沒有太陽的挪威小島上，接受記者採訪。全劇只有兩人對談半天，竟然爆出恩怨情仇。此演出難度甚高而又奇特的戲，非由魅力十足的演員來演不可，而黃秋生則能擔當此非常人角色。（題外話，梁振英在百忙中也抽身探訪黃秋生排戲。）黃秋生與梁祖堯成功演出，很有看頭，引人入勝。
進念以文化中心為主場，榮念曾不按常規來利用大劇院。他編導的《舞台姐妹》，觀眾坐在舞台後方，倒過來看觀眾席，而多位國家一級崑劇女演員，則在舞台前方區域表演。榮念曾利用燈光，表現整個大劇院巨大空間的感覺和氣氛，配合崑劇演員遇上文革的景況。甚至有一條氣球大魚受遙控在大劇院空中活動，煞是有趣。
香港話劇團作為龍頭，應分推出奪得美國普立茲獎的《心洞》Rabbit Hole。全劇沒有甚麼情節，講一對年輕夫婦過去八個月來喪子之痛。馮蔚衡導演控制有方，並不濫情。結尾提供出路，幫助解決女主角心結，發揮文學傳統功能。此戲獲取普立茲獎有理由。我看香港演出比看Nicole Kidman演女主角和擔任監製的電影還投入。
觀乎2012年香港劇場製作出並上演過的七部高質素而又多樣化的舞台劇，北京、上海、台北的文化人，也不會隨便批評香港的文化內容，只有懶惰的人才不會看到香港一年上演過300多齣話劇。 ■文：張錦滿
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