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湯禎兆
與東野圭吾的處理手法稍有不同，伊坂幸太郎編織小說內部的人物網絡圖時，往往較為明顯，而且很多時候是以兩兩相扣的方式來組織，Ａ小說中的主角在Ｂ小說中可能成了配角，甚或是過鏡式的閒角，簡言之就是盡量不用浪費刻意經營的人物魅力，好讓他在不同文本時空中可以有重新的機會。
這種組織過程於處理人物的性格上，可以有僅取其形，又或是涵接發展的不同模式。在《死神的精確度》中，名為千葉的死神，職責是以一星期去調查不同對象，然後決定他／她是否值得及應該喪命。大抵是這種角色太過獨特，於是伊坂偶爾都會徵召千葉出場來預警作用，於《重力小丑》中小春及泉水兩兄弟，都分別曾與千葉擦身而過的體驗。至於在《魔王》中就來得更加明晰，擁有超能力的安藤，因為公司的電腦壞了，而器材管理部派來的維修員工正好名叫千葉。最終當安藤打算去阻止極右傾向的政治家作出演說時，他在被其他異能者襲擊至死之前，正好在人叢中看到千葉，恰好呼應了千葉充任擔當的身份。
另一個耐人尋味的角色就是黑澤，他是《華麗人生》中的主角之一，正職是小偷，副業是偵探。《華麗人物》把弄的是數日間內發生，而且同步進行交錯的人物交叉敘事詭計模式，可說是推理群像劇「考牌」作。及後黑澤便背負以上兩重身份在不同作品中游走，於《重力小丑》中泉水拜託他去調查名為葛城的一名男子身世，而在《Fish Story 龐克救地球》中更兩現——於〈Sacrifice〉中是主角，而在〈洋芋片〉中則成了今村及大西的心靈導師。事實上，導演中村義洋更把原先出現在《華麗人物》中的情節，移花接木地轉移到《洋芋片》的電影版中去（一名青年人與黑澤討論牛頓力學的問題，但當時並沒有今村的名字出場）。而且小說〈洋芋片〉中，黑澤更再度同時以小偷及偵探兩重身份登場。
至於在前後發展式的人物而言，則不得不提陣內了。他在《孩子們》中以主角登場，通篇警句滿溢，即使成為人質被困於打劫銀行的現場中，仍然毫無懼色高歌娛人，是伊坂筆下極為耀目的小說角色。後來在《沙漠》中，西鳩曾遇上一名奇怪的家事裁判調查官，會借書給年輕人。而其實在《孩子們》的其他篇章中，陣內正好已成為家事裁判調查官，而且曾借了芥川龍之介的《侏儒的話》給同事武藤，內裡卻夾雜很多從公廁找下來的冷笑話，結果成功協助武藤與問題少年破冰。
伊坂式的人物網絡圖，正是如此一點一滴地編織而成。
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