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孫浩浩
美劇中成功的政治劇有《West Wing白宮群英》，近期一點的有《House of Cards》、《Political Animals》，日本則有《Change》，就連丹麥也推出了一套很受歡迎的政治劇《Borgen》，聞說這劇成為了英國人的大愛，美國好像也打算重拍。在中國內地，講述國共諜戰的《潛伏》，亦勉強可歸類為政治劇，可是香港呢？幾十年來從未見過有一套政治劇的出現，是香港太落後嗎？
幾年前，仍在舊公司工作，有一次正要籌備開新劇，我渴望能注入一點新元素，想嘗試創作一齣政治劇。那時社會上出現了一個新物種，名為政治化妝師(spin doctor)，是政府的幕僚，說得淺白一點，其實是政治公關，透過一系列公關手段，影響傳媒的報道，尤其當負面消息出現時，他們要想辦法盡力化解，從而改變輿論。
在曾蔭權的年代，政治公關何安達和時事評論員劉細良，與行政長官辦公室主任陳德霖等人所組成的心戰室，就是負責幫曾蔭權經營形象的。曾蔭權的民望一直不算高，在眾多政治因素之下，想幫他提升民望也不容易。在政治事件上難以得分，就惟有寄望在其他方面挽回分數。記得有一次西貢發生車禍，曾蔭權第一時間趕抵肇事現場，慰問傷者，贏得不少市民的掌聲，想這就是政治化妝師的功勞。
當時我向上司提議開一套以「政治化妝師」為題材的劇集，上司站在個人立場並不反對，但認為公司大多會覺得題材過分敏感，最終不獲批准的。那個時代，就算想寫議員、記者等職業也是禁忌。既然明知會失敗，那就無謂浪費時間，於是事情就這樣告吹了。轉職到新公司之後，老闆承諾過不會ban我們所提出的任何題材，就算他真的要ban，都只是因為我所度出來的故事橋段不夠精彩，而不是因為題材敏感。可是在新公司一年多，我至今仍未敢提出要搞一齣政治劇。
在舊公司，我夠膽提出這類題材，因為我知道在舊世界有很多禁忌和限制，只要能觸及一些邊緣或踩界的敏感話題，就已經是一大突破，能引起觀眾注意，製造輿論。但在新公司，在無限制的情況下，我知道若然要搞一個政治劇，就絕不能這樣蜻蜓點水式，一定要具深度和闊度去剖析話題。政治劇跟那些家族爭產的電視劇大不同，不是單純為利益鬥爭，裡面還包含了人性、權力、慾望、個人理念，人與人，以至人與國之間的關係，寫這種劇不論視野及分析能力都同樣需要有足夠的深度和闊度，否則創作出來的故事，變成跟家族爭產差不多，那就丟臉了。
早兩星期編劇組舉辦了一個Workshop，探討未來創作路向，當中亦有同事提及政治劇，老闆再一次強調不會ban任何題材，怕就怕我們度得不夠好，甚至問我們有沒有看過十本以上的人物傳記，有沒有看過李光耀、林肯、李嘉誠、毛澤東等的傳記？他這樣提出，並不是要求我們有甚麼政治立場，而是要求我們寫人物時要有深度。
我不得不承認我看過的人物傳記只有寥寥幾本，我知道目前的我還沒有足夠的視野和剖析力去寫一齣政治劇，但這將會是我的目標，我期望在我有生之年，能創作出一部具深度的政治劇。
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