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■彈詞：《回首往事》
金麗生與《半生緣》的緣分始於導演胡恩威的突發奇想，他想既然《半生緣》是反映上世紀30年代上海背景下的愛情悲劇，三四十年代的上海，又是評彈興旺得不得了的階段，那麼能否在演唱中安插評彈呢？於是他通過江蘇省昆劇院的朋友去聯絡金麗生。
「我就和導演說，我從來沒參加過在話劇中加入評彈演唱的演出，這是很大的創新，我不知能否成功，只能試試。」收到劇本之後，他發現全劇有44個地方都穿插了評彈的內容。「如果真要有這麼多處評彈的話，那整個話劇豈不是要四、五個小時？」金麗生以專業眼光給出了意見：「我告訴導演，因為評彈節奏很慢很抒情，所以最多能只能在三四個地方穿插，增加氣氛起到幫襯作用。」
胡恩威接受了他的建議，第二次寄過來的劇本只有三處有評彈唱段，每段30分鐘——實際上，這也是相當艱巨的挑戰。彈詞對平仄有很講究，導演又要求金麗生寫出的唱詞要盡量貼近張愛玲小說的原話。「張愛玲寫白話文，但我們評彈是詩詞的形式。」往來修改了三四次，不斷推敲，又要符合評彈的藝術要求又要貼合劇情。最終金麗生的三段唱詞，都不是用新腔，而是用傳統流派的方式去演唱，錄出來的小樣寄到香港給胡恩威聽，他覺得非常滿意。
去年，《半生緣》在港初演六場，大獲成功。今年年初在新加坡演的兩場，觀眾反響也非常熱烈。胡恩威導演對金麗生說：「現在這部劇裡，我最不擔心的就是評彈的部分。」評彈與話劇形式的這場結合，不但在評彈史與話劇史中都堪稱創舉，且當金麗生穿著傳統評彈服裝，在舞台中面對觀眾時，台上的情境，瞬間便對接起了戲中上個世紀三十年代海上的風情韻味，讓觀眾更有穿越時光身臨其境之感。
而倘若你尚未欣賞過評彈大師金麗生與《半生緣》精彩的珠聯璧合，那麼今秋九月該劇載譽重演時，想來便可以一飽眼福了。
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