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■吹皺一池春水。網上圖片
翁秀美
皺，是一個有味道的字。皺的形狀，是物體表面不平展有印痕有褶兒；皺的韻味，輕輕的，悄悄的，「潤物細無聲」般輕微細小的一種姿態，細膩而生動。
讀馮延巳「風乍起，吹皺一池春水」，真是神來之筆，風不打招呼就過來了，平靜的水猝不及防，縐縮起細細波紋；心裡的愁緒沒來由地也起來了，和池水一同泛起漣漪。水面流波尤美，風撩起表面薄薄的一層，一彎一彎蕩漾開去，此起彼伏，無止無息。有褶皺的湖面比平靜時多了錯落多了起伏多了份悠悠的情趣，如不慎灑入月光星光，更是美麗得無話可說。張孝祥行船途中被風所阻，卻浪漫地想像是水神深情地挽留自己——「波神留我看斜陽，泛起粼粼細浪」。
作為賞石的太湖石即以皺為美。石體多凹凸，外形起伏不平，明暗多變，富有節律感。北宋米芾提出以「皺、瘦、透、漏」四字為太湖石的評鑒標準，石的表面須高低參差，要多皺褶。看它「煙翠三秋色，波濤萬古痕」，看它如峰巒，如屏障，如獸如禽，真是千姿百態，意趣盎然。皺褶也表現在繪畫雕塑中，愛工筆人物，衣裙褶折流暢生動；栩栩如生的佛像，那菩薩手執蓮花，神態安詳，儘管殘缺不全，然極具慈悲之美。衣褶層次分明，或尖挺張開，或漫不經心的懸垂，轉轉折折有被風吹透的柔順妥貼。
李煜有首《浣溪沙》：紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。地衣是鋪在地面上的絲織品，一個皺字，描述出舞步的輕捷快速，折射出才子君王的奢華生活。南唐宮廷的那塊紅錦，鋪在千年時光裡，和後主的前半生，旋轉皺縮，直至夢碎，垂淚對宮娥。
記得一種名為雙皺的衣料，表面許多點點，摸上去凹凸不平，有質感，夏天做連衣裙穿正好，透氣舒服，褶折像花紋瀰漫，甚是飄逸。現時衣物柔順平滑，怕有印痕，多懸掛著。偶爾箱底翻出一件久別重逢的衣服，亂亂的一堆皺褶，或是手指撫過的痕跡，或者重壓迭出的印記，不規則的冰裂紋路，展開時，彷彿聽到一聲歎息，好似受委曲的女子，顰眉述說深藏已久的幽怨。
顰，皺眉也。曹公對黛玉的描寫：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含情目。寶哥哥初見這眉尖若蹙，杜撰了一個古今人物通考出來，硬要送人家一字，喚作顰顰，如第二十五回，眾人喫茶拿黛玉取笑，黛玉欲走，寶釵叫道，顰兒急了，還不回來坐著！相比瀟湘妃子，絳珠仙子，美人燈兒等稱呼，顰兒之名形神兼備。在賈府幾年，這眉頭皺起無數心事、憂愁，情感欲言又止，無處安放，詩能題舊帕，情難隨舊人。
更多深閨女子的情，是「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁」的細緻深幽，才送行舟，又盼歸舟，倚樓望遠，卻見斜暉脈脈水悠悠，輕皺的情絲，在心裡一波一波，飄飄無著落，眉峰蹙處千般念，秋水含情無限愁。翹首等待中，年華順水流。
當青春逝去，白髮漸生，皺紋不可避免。李賀《嘲少年》：莫道韶華鎮長在，髮白面皺專相待。縱絕代容顏，也難擋老去之時。四季的風，一生的風，吹皺柔軟的年華，可這何嘗不是一種美？額頭眼角疊加的皺紋，不知不覺記錄下一生的閱歷與智慧；曾經圓潤的手臂乾枯瘦小，皮膚如水，卻只有薄薄的一層，輕輕一推，皺皺的漣漪一絲絲——令人心疼的老去。撫不平深深的褶皺，喚不回青澀的年月，卻流淌著安靜、優雅與從容。正如樹幹寸寸皺裂的老樹，滄桑的外表托起參天的綠葉青枝。
著名學者楊絳先生已102歲高齡。這位可敬可愛的老人，一生與世無爭，文字如嬰兒一般純真。鬢邊白髮，額前皺紋，掩在溫暖的微笑中，顯得那麼地美！她心靜如水，喧囂中獨持一份淡泊曠達的心態，令人景仰，同時導引我們的心在浮華裡沉澱下來，即便老去，也能擁有這樣的平和寧靜。
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