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2013年10月11日 星期五
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影評:《被偷走的那五年》氣息摩登


http://paper.wenweipo.com   [2013-10-11]     我要評論
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 ■文:張錦滿

 電影《被偷走的那五年》講女主角失憶,其失憶情況只涉及她最近五年的事,而其他日子的記憶,卻似乎沒多大問題,這樣選擇性的失憶故事在醫學上是否站得住腳,非我的知識範圍,我不辯駁。其實辯駁也無多大意義,我評論的是電影,並非劇本。

 黃真真的此部新作,導演的技術層面沒問題,她掌握手提數碼攝影機拍攝能力,隨意瀟灑,一揮即就,所以演員才會演得自然、生猛、惹人喜愛。她的拍攝技巧愈趨成熟,甚至建立起自己的風格。

 我對這部愛情電影感覺最深刻的是,情節可能避不開常見的片段,然而它的畫面卻讓人耳目一新,全片沒有老土味,摩登、清新、爽快,與別的華語電影不同。

 電影最大的特色是,拍出城市生活的現代感。黃真真大膽地把故事人物和場地架空,她完全沒有交代人物、地點、時代,如果說這部電影是外星人降落地球的愛情電影亦可。

 黃真真實踐她的創作理念,充分利用墾丁、台中、台北的地利和環境,刻意表現現代城市的摩登生活感覺。有人批評劇中人的居住和工作環境舒適豪華,說此片有點不食人間煙火。我不完全同意這說法。電影畫面裡的天空湛藍、樹木翠綠、草地一大片,建築物超高新穎,而劇中人住的是兩層獨立房屋居所,工作的廣告公司尤如跨國公司的格局,這些其實可視作為風格、美學元素。我關心的是,導演能否順著劇情而自然地呈現出這種感覺,而黃真真也做得夠徹底,在片中竟然加入古時候才會有的「電影插曲」和「歌舞畫面」,那便是她特別要營造的「風格」。

 此戲講一男二女,甚至出現過一男二女共住一屋的情況。文學藝術不在乎現實可能與否,而在乎表現得適當與否。那完全要看黃真真、張孝全、白百何和安心亞的表演。導演和演員成功,便是電影藝術。藝術不講食與不食人間煙火這一套,那不是藝術批評的其中一個準則。我們要看的是導演和演員做得如何。

 我認為該片裡的城市生活現代感有血有肉,劇中人有各種人間煩惱和壓力。我們不宜光憑畫面在現實生活裡不會出現,便匆忙批評它不食人間煙火。

 此片投資者是內地多家公司,不用刻意定位為是哪裡的電影。這部電影乃香港導演充分利用海峽兩岸資源(內地資金和女星白百何、台灣場景和男星張孝全),拍出來的成功作品。它呈現的摩登氣息,並沒有內地和台灣電影裡甩不掉的老土甚至是壞品味。黃真真拍出的效果,其他台灣、內地電影導演未必能拍到,因此這部質素不錯由香港導演掌舵的電影,會是今年我看過的三幾部華語佳作之一。

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