 放大圖片
■《安‧非她命》第七場：「全新ANNY」跑車推出市場，你都想擁有它嗎？是它的市場策劃到位？還是你的思想已被控制呢？
7月18日晚看罷《安．非她命》，步出香港大會堂劇院的一刻，已按捺不住在臉書寫上這幾句：「《安．非她命》不錯。衫終於似樣。整體是HKREP近幾年最好的騷，但適合在小劇場做多啲。」
說起我與戲劇的淵源，多少與香港話劇團(HKREP)有關，小時候看《笑傲江湖》和《竹林七賢》等，總覺得這種真人演故事、說故事的藝術形式，特別有趣。時日如飛，當看得愈多不同種類、不同戲劇品牌的作品，就看得愈少HKREP，全因為已習慣了那種說故事的方法或演法，偶爾入場，可能只是單純地要觀摩《都是龍袍惹的禍》中潘惠森的劇本，或想看看《櫻桃園》那盞會慢慢溶掉的冰吊燈。近年，風聞HKREP的馮蔚衡銳意改革，除了黑盒劇場的一系列作品，還有剛於七月份演過的《安．非她命》（Attempts on her life)。
《安．非她命》作為一齣非線性敘事的劇場作品，出現在HKREP的戲碼之中，可能是近年最被劇評人注意的一台戲。《安．非他命》出自英國前衛劇作家馬丁．昆普（Martin Crimp）的手筆，以非敘事、非結構、零散場景、零主角、游移敘事主體，組構成一個主人公缺席的猜謎懸疑式作品。觀眾在《安．非他命》可以從大量錄像、照片、新聞報道、親友訪問、媒體廣告、AV女郎的自白等蛛絲馬跡，來推斷究竟「安」(Anne/Annie/Anny)會是怎樣的一個人？ (甚至是一部潮流名車？) 《安．非她命》無意給出答案，只是在全劇十七個場景中羅列出種種對「安」的描述，從不同腔調、不同媒體中，「安」的所指不斷被言說、被演繹、被魔幻化--「安」可以是交遊廣闊的年輕女子，也可以是肢解案受害人，甚至可以是投湖自盡的行為藝術家，或國際社會嚴拿的恐怖分子。
有趣的是，《安．非她命》的演繹手法，其實在香港劇場演出史上，並不陌生(更遑論歐陸劇場)。遠的不說，近年就有牛棚前進進的《十七個可能與不可能發生的末日 》(2011)、《如果在末日，一個旅人》(2012)，及進劇場與風車草合作的《狂情》(2012)。前進進的兩個劇目由陳炳釗創作，《狂情》則是英國才女莎拉肯恩(Sarah Kane)的劇作。前者兩個前進進的實驗，均通過片段式場景的拼湊、拼貼、穿插，組構出十七個以末日為前提的瘋狂場景，探討末日到來之前，人類的病態行徑和末世氛圍；後者更激，《狂情》中的四名演員如梁祖堯、卲美君等，分別飾演一個人的四種不同精神面貌，時而狂妄自大、時而自閉自毁、時而脆弱受傷、時而醜惡陰險。《狂情》近乎歇斯底里、精神崩潰、自言自語式的表演，又是另一個「零故事」。
至於《安．非她命》，同樣是一位歐陸前衛劇作家的作品，劇本原文原本充滿了抽離、戲謔、冷嘲熱諷的口吻來描繪「安」，使得《安．非他命》出人意表地出現種種非人性化的「冷」。情況類近於陳炳釗，在香港演藝學院戲劇學院排演德國李希特（Falk Richter）《電子城市》的演繹方式--行政人員look的男女，如名店的櫥窗公仔，線條乾淨又惹人遐想，都市慾望的真幻交纏、線條化形象化高檔化，外觀優美、高度一致、象徵身份。然而，HKREP在《安．非他命》十七個場景，尤其媒體景觀化部分，則相對「熱」--傾向熱鬧歌舞連場、廣告爆炸、新聞急口令，導演馮蔚衡的處理，造就了另一種劇場效果，就是景觀社會。
所謂「景觀社會」出自《景觀社會》La Société du spectacle，是法國思想家居伊．德博(Guy-Ernest Debord)所寫的一部批判資本主義的理論作品，強調在現代社會的發展過程，真實的社會生活已被表象所取代。商品完全成功地殖民化社會生活的歷史時刻，景觀就是商品關係取代人的關係的社會的顛倒的表象，是資本主義、大眾媒體和各種形式的政府的合流。所有的人或物的存在，一切都轉化為一個表象，一種以影像為中介的人之間的社會關係。因此，在《安．非他命》我們看到YouTube影片、新聞、汽車廣告、AV真人騷，甚至完場前的全體人員大合照，全都要通過鏡頭來呈現。
人在世界中更嚴重地工具化，正如劇中的雷思蘭對行為藝術家「安」的批評：「如果她有這樣的想法，她不應進藝術學院，而是應該去精神病院！ 」(大意) 後現代社會再容不下特立獨行、不具生產值的個人，而是通通都要服膺主流，成為科層管理的一部分、一顆螺絲釘。因此，導演馮蔚衡引進《安．非他命》的劇本，不但是「一場兩面開弓的巨大冒險，它既在測試香港話劇團恒常觀眾的接受能力，也在挑戰團中演員在表演上的慣性。」(語出鄧正健：「安，非她命，也非它的劇場語言」)；同時也是對HKREP過去相對傳統，甚至保守的戲劇路線的省思和突破。HKREP與世界戲劇的接軌，已不停留在種種戲劇經典重演，同時關顧到歐陸劇場的嶄新形式和內容，在HKREP這個旗艦品牌下的可能性。
回到我在篇首所提及，《安．非他命》整體編排經過謹慎處理，務求在相對實驗的劇本與慣性觀眾之間，加上適度潤滑劑。雖然部分演員，演來依然比萬梓良更肉緊，無法傳達原劇本冷峻的(無)感情色彩，但全劇已見編作心思，的確是HKREP近幾年最好的騷。服裝上亦用心打造，不再是海鷗櫻桃園三姐妹式典型戲服，《安．非他命》採取簡約、中產、線條化、黑白灰的時尚設計，儼然是後現代景觀社會的一員。如果要再進一步精益求精，《安．非他命》或可考慮在小劇場重演。畢竟，《安．非他命》的資訊不斷爆炸、影像高度膨脹、新聞鋪天蓋地，在小劇場演來大概更覺震撼。如此想來，《安．非他命》的可喜，固然是昆普顛覆劇場核心情志，也未許不是顛覆HKREP習套的一次契機。■文：梁偉詩
本欄由本地知名評論人小西與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。
|
放大圖片
