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2014年11月4日 星期二
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抽象表現主義畫家楊識宏:匠人、畫家,之後......


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要是你問香港的藝術學生,為什麼要去學藝術?他們當中大多竟抱持一種說法,即「因為算術不好,又不喜歡寫字。」尤有甚者,「因為不想思考。」彷彿藝術是不讀書者的避風塘,或者與思維背道而馳的玩意。

不想用腦袋?學藝術吧。

這樣的藝術觀只能產生匠人。好比擅於精雕細琢的木工,即便能把圖則化作實物,但卻生產不出意念感興,因為這些都是需要動腦筋才能生成的。能夠稱之為藝術家者,既要精通技藝,又得有個人意志,疏於思考是無法成事的。

當然這種《以畫為喻》式的分野是把現實大幅簡化了。而世事並非總是二元劃分,繪畫創作也不可能只有「匠人」和「畫家」兩類。總有些藝術家你無法好好分類,而必須用到第三個、第四個名稱去理解,例如楊識宏。■文:楊天帥

如今人們知道楊識宏,大概因為他是抽象表現主義畫家。藝術圈對其「植物美學」系列總是津津樂道。觀眾從畫布上的《花之標本》(1993)裡面看到微妙的植物符號,它們的形態令人聯想到原始的洞穴畫,彷彿是把藝術與人類文明回歸到自然與生命之上。再熟悉他一些的,會說得出「意識流」系列。當極富速度感的水墨筆觸鞭打在畫布上,符號已然變得似有若無,像潛意識裡面的夢。

但誰知道楊識宏也是第一個把postmodernism譯作「後現代主義」的藝術作家?

那時候他還年輕,算是寶島藝壇新秀。1979年,當他的同輩都留在台灣打拚,楊識宏卻去了紐約這個全球藝術之都,而且一去就是三十年。

初到異鄉,為了生活,楊識宏為藝術傳媒供稿。從 Keith Harring寫到Joseph Beuys ,從紐約《中時》寫到台灣《藝術家》,以華文寫紐約藝術圈第一身經驗,在80年代中國可說是絕無僅有的例子。

「起初叫後期現代主義,後來改作後現代主義。」楊識宏回憶道。因為他的文章,今日你才會說得出這個掛在口邊的名詞。

1987年,他的著作集結成單行本《現代美術新潮》。這本書影響了許多今日知名的藝術家。好像張洹,就稱它為「藝術的聖經」。他之所以走上藝術的道路,可以說與楊識宏不無關係。

楊識宏為整代華人藝術家打通了一條走向西方藝術思潮的捷徑。而他自己作為開拓者走過的路,則要艱辛得多。你可以想像,1947年的台灣桃園小鎮中壢──他就是在當時當地出生的──不會具備怎樣的藝術氛圍。資源匱乏,喜歡塗塗畫畫的楊識宏在小學年代只能用枝椏在水泥、沙石上塗鴉。他首次接觸的西方畫,則是聖誕時收到的賀卡。卡上那些耶穌與馬槽、雪地與木屋之類的油畫,便是楊識宏對西方藝術最初的印象。

後來,他入讀台北市立建國中學。這所名校旁邊的牯嶺街是昔日的舊書攤集中地。佔地利之便的楊識宏就天天去那裡捧書,把所有與藝術有關的資訊全捧回來。舊書攤的資訊不夠,他就去跑國立中央圖書館、跑道藩紀念圖書館、跑美國新聞處圖書館。即使英文程度不夠理解全文也沒關係,最少楊識宏可以看圖識字,可以認得什麼是表現主義、印象派、文藝復興......

藝術史和理論,他至今依然記在心裡,讓它們轉化為創作的養分。

「現在搞理論的人瞧不起畫畫的,說他們沒有思想基礎;畫畫的人也瞧不起理論家,說他們因為不會畫才去寫理論。」楊識宏徐徐道。「但兩者其實是相輔相成的。」

「文士」藝術家的融會貫通

通理論與技藝能讓你成為一個出色的畫家。然而楊識宏的真正趣味,就在於他不只是一個出色畫家而已。他以為自許的稱號,是「文士」──文者,文化,大凡一切世間紋理之變化,皆為文化。理解世間紋理變化者,是為文士。

「當然藝術家不只關心藝術,因為藝術家是人嘛。」作為一個文士,楊識宏確實對遼闊的文化領域,如數家珍。談攝影,走筆之際他的攝影展「臉書·當代文化人紀實」就正在新北市舉行。談電影,去年他在高雄市立美術館展出過一系列錄像作品。談文學,他同樣喜歡,尤愛谷崎潤一郎的《春琴抄》。裡面提到一個男徒弟傾慕他的女三弦琴老師。可是一次來自不明人士的暗算,竟把這個女老師的容貌毀了。徒弟為了既能長侍左右,又能留住心愛的人最美一面,竟用兩根針把自己雙眼刺瞎。楊識宏在裡面又看到了繪畫。他說,只有藝術才可以把美麗永遠保存。「人死了,就沒辦法再回來,但藝術可以超越死亡。」

他還可以一直說下去──他可以從喬布斯談到貝多芬、馬勒、維根斯坦、路易斯·康、貝托魯奇、高達、安東尼奧尼。

「中國人不是喜歡說『融會貫通』?這是非常重要的。」他自言到了五十歲以後,才得以漸次從理論、音樂、建築、繪畫、雕塑、設計等各方各面,萃取出最單純的精華,再把這些精華注入他的個人創作裡面。

當然這一切是觀眾難以知悉的──因為畫布不會告訴你立體主義是什麼,抽象表現主義是什麼,也不會銘刻着谷崎潤一郎和安東尼奧尼的名字。然而又正因為這些主義,這些名字,一幅畫才成其為一件深刻、雋永的藝術作品;一幅畫才能超越筆觸與形式的討論,走入生死、世界的哲學領域。

「人如其畫,畫如其人。什麼樣的人就產生什麼樣的作品。」從匠人,到畫家,到文士,一個人的修為,便彰顯於此。

《複調的詩學-楊識宏個展》

時間:即日起至12月7日(每周一休館)

地點:亞洲藝術中心台北一館與二館(台北市樂群二路93號)

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