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文潔華
現在甚麼是最香港的？這個定義不斷在自我界定。
昔日的輝煌，大樂隊的日子不再，特別在中國將英式馬會的貴族文化、七星大法汲為己有，把一整棟排樓運到威尼斯雙年展作展出的年代。
看楊千嬅演唱會，呼吸到一點當下香港的氣息。梅艷芳的百變舞台沒有了，餘音裊裊，轉身楊千嬅上台。從來沒有人誤會以為她不是鄰家女孩，也沒有人把過剩的幻想投射在她的身上，然而如此無可，無不可。楊千嬅在台上說當初入行時，自知不夠漂亮標青，天生一副男喉，但就是喜歡，堅持要唱。直到如今，她的演技依然比她的歌和舞好，但人們聽她聽得舒服，看得投入，就如同認識自己。
我們都不會過於呵責自己，只是偶然發現自己恰到好處，便感如願以償。人們對楊千嬅的出處與工作遭遇都不陌生，讓她少女的歌陪同成長，見證她快樂地做師奶仔，當上母親。她在台上穿得好看，努力載歌載舞，但更好看的是聽她以自己的失意故事，撤走神枱和祭壇，走下來如泣如訴。她說的是香港故事，不再是神話了，但沒有過去的痛苦，便沒有今天的慶幸與自足。
舞台如香港，其實只是生活，努力耕耘，相信自己所追求的，結緣、寬恕、感激。我們不再奢望傲視全球，流行產品北上或南征。我們早已收斂了傲慢，不論是文化傲慢或「制度傲慢」，就像身處紅館的這位女藝人，不停遊走於台上與台席之間，穿着令人憂心的七吋高鞋，但腳踏實地而不失足。如今的香港策略：不經意但在心，盡力去做，誠實而由衷。
其實過程本就如此，如在打掃的灰姑娘，有段坐南瓜車傲視同群的時光，要回歸現實的時候，卻又不妨想像可能的幸福。
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