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文潔華
「多啦A夢」是幾代香港人想像的摯友，是小學時代放學後晚飯前的理想玩伴。
他不但忠誠，永不言棄，了解朋友，還是極有辦法和能力的拯救者。這位朋友的離開非常值得流下熱淚，且一生得一知己，死而無憾。如若用「高山流水」來形容「多啦A夢」，也會有人欣然接受。
當然，留得住這樣的摯友在家裡，也需要開明放任的父母。大雄儘管因為不濟事而失意，父母亦不嚴苛，「多啦A夢」也不嚇人，懂得避重就輕，出沒無礙，只待適當時機出手。虛構中的多啦A夢，甚至可以「回到未來」，就欠沒有改造過去。如此穿梭時空、慾望與夢想，使它顯得永恆。因而當它從此不再出現，想起也會叫人流淚。
多啦A夢、叮噹之前的家庭電視節目，雖然沒有同等的叫座力，同樣會讓我在兒時放學的日子加快腳步。你會記起「雷鳥」(Thunder Bird)嗎？那是上世紀六十年代英國製作的木偶電視片集，當然沒有動漫般迷人，但片集的人物、配音及特技效果， 也足以令在簡單實務的環境中長大的香港兒童寄託夢想與好奇。現在回想起來，那幾個只有三數款笑容的木偶，怎麼可以寄載着萬千孩童的想像？只能怪我們可以擁有的玩具，不夠奇趣動人。
但雷鳥不是多啦A夢。雷鳥的史葛隊長不會進入我們的房間，也不會關心我們的考試、學校生活和私人的情感。肩負拯救人類重任的太空隊伍，跟香港的生活空間也少有任何關係。一房八口的香港人連大雄的私人房間都沒有，只會嚮往漫遊於太空，甚至不落地的幻想。愛上多啦A夢，跟生活空間的改善不無關係，以致我們後來嚮住日本小鎮的井井有條。
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