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文：葉 輝
機械複製時代湧現了大量影音產品--從電影（影院、放映室）到家庭影院、電視、錄像，從涼茶舖到唱片酒吧，從不可缺少的唱片機再到網絡時代的視頻、Youtube、手機短片，影音傳播方式不斷改進，影音式樣很快就更新了--從電視機（television）到電話（telephone），都有遠距離（tele）之意，猶如望遠鏡（telescope）和電報（telegram），都是遠距離的接收。
如今，每一個城市人都活在機械複製時代--從留聲機、唱片機、磁帶、唱片到CD，再到walkman、mp3到ipod，全都包容於一部智能電話，因而造成了大量「無用之物」。在此情況下，本雅明（Walter Benjamin）筆下的《機械複製時代的藝術作品》，無疑就顯得彌足珍貴了。
話說1924年，本雅明邂逅蘇聯女導演阿絲婭．拉西斯（Asja Lacis），受到她的影響，聽她講內戰、流亡、起義、革命，接觸馬克思主義理論，在謀求法蘭克福大學的教授資格失敗後兩年，他在年底造訪了莫斯科，不久就開始寫作《巴黎拱廊街》（The Arcades Project），想找到打開巴黎的鑰匙。
1934年7月至10月，本雅明在丹麥Skovbos沙灘造訪戲劇家布萊希特（Bertolt Brecht），翌年，他成為法蘭克福社會研究所正式成員，《機械複製時代的藝術作品》譯成法文，其後再譯成各國語文，但與同代大多數猶太裔德國學者一樣，本雅明遭到了納粹的迫害，1940年，他在納粹的追捕下，於西班牙小鎮自殺。
走筆至此，忽然想起去年上畫的電影《觸不到的她》（Her），片中的菲奧多（Theodore）很憂鬱，他的樣貌是不是有點像本雅明？這個中年男人不知不覺愛上了「她」，「她」不是人，只是一個智能系統，既沒有真實的性別，也沒有設定外貌，一切都是系統因應喜好而設計出來的聲音--未來世界都可以聲控，戲中描述的未來離今天有多遠？
菲奧多口袋中的智能電話必備拍攝功能，他只要向手機或電腦上的女聲發出要求，「她」便會讓他傾訴心事，菲奧多心中有說不出的寂寞，可惜他在現實生活中沒有可傾訴的女伴--不是離異收場，就是早已感情變淡，要找異性傾訴，談何容易？幸虧有智能手機，不用等到電影中的未來，隨時可上網站訴說，然而，可以想像，多久之後的未來世界比今天更難以溝通，菲奧多才會戀上「她」。
虛擬世界的「機械複製時代」早就來臨了，不要忘記，如今已出現了大量「非人類」（inhuman）寫作，不少報道性文字由「非人類」撰寫，「他們」是「機械人」或「半機械人」或「賽伯人（Cyborg）」，寫作不止是重複數據，而是模擬人類寫作能力，「半機械人」或「賽伯人」乃科技半生物體，一半是人，一半是機器，將人類和智能機械結合，「機械複製時代」早已不再是想像的產物了。
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