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■《光陰的故事-台灣新電影》劇照。
文：張錦滿
今年香港書展預期萬人空巷，而台灣導演侯孝賢更會出席書展講座，大談唐朝女俠聶隱娘。他已把聶隱娘的故事搬上銀幕，在今年康城影展奪得最佳導演獎。
講座策劃人當然不希望只有他的影迷來聽，更希望非影迷也參與。畢竟康城影展舉辦68年來，最佳導演獎只有三次頒給華人，分別由王家衛、楊德昌及侯孝賢奪得。一般人如果知道康城影展乃歐洲三大影展之首，便不會錯過這位電影人的講座。
除了書展期間人擠人去聽演講外，觀眾亦可選擇到電影院看紀錄片《光陰的故事─台灣新電影》，同樣獲益良多。
這齣紀錄片乃大製作，導演謝慶鈴到東京、北京、清邁、阿根廷及歐洲多個城市，訪問了湯尼雷恩、馬高穆勒、奧利華阿薩耶斯（張曼玉前夫）、是枝裕和、黑澤清、阿彼察邦韋拉斯花古、艾未未、賈樟柯、劉小東等十多位電影節節目策劃、導演、藝術家，各自表述如何受侯孝賢啟發。
此紀錄片準備工作做得足，而事後製作亦不馬虎，剪接相關影片配合訪談內容，讓觀眾清楚理解導演所講的「台灣新電影」。
「台灣新電影」這一說法是當年四位導演陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅各拍一個小故事，合組成《光陰的故事》（1982年上映）後才開始沿用的。那時候新導演紛紛出頭，百花齊放，題材接地氣，影像風格、電影語言亦耳目一新。這批作品眾聲齊發，內容與藝術形式都具分量，並能保持同一腔調，形成一派，在國際影展大放異彩，令「台灣新電影」在世界影壇上佔一席位。
台灣「文化局」肯定「台灣新電影」的成就，支持謝慶齡和王耿瑜兩位導演製作紀錄片，並邀請各地電影工作者談論上世紀八十年代中期興起的台灣新電影，評析那時眾多導演的代表作品，為「台灣新電影」作個階段性總結。但受訪者卻不約而同推崇侯孝賢，較少論述同等分量的楊德昌和其他七、八位導演，大概連導演也始料未及。然而這並非缺陷，國際影人無意間集中講侯孝賢，可能也是好事，這樣反而令「台灣新電影」有個標誌人物，以後大家提起這批電影也不陌生。
《光陰的故事─台灣新電影》不以受國際社會敬重的侯孝賢來切入述說，反而找來非電影圈的林懷民作引子，林以中間人的身份，從宏觀角度，先提社會歷史事件，引導觀眾進入台灣電影。因此，沒有看過「台灣新電影」的人，也可從這部紀錄片進入這個世界裡。
《光陰的故事─台灣新電影》面向世界，導演選擇在威尼斯電影節的「威尼斯經典」單元裡作全球首映，並角逐最佳紀錄片獎，給人「台灣新電影」與國際密不可分的感覺。總結一句，這部紀錄片，除了講電影藝術美學外，也可當成是理解台灣社會文化的通識文本。
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