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■這書收有鍾玲從新聞中變出來的好小說，值得一看。 作者提供
黃仲鳴
記得初入報行時，老總開了個每日完的小小說專欄給我寫；美其名是訓練我寫作，其實是「資助」我那微薄的薪水。老總的好意，磨練了我怎樣寫小說，還鍛煉了我的文筆。
但，每日要寫一個故事呀，專欄又不能開天窗，怎麼辦？老總聽到我訴苦，斥道：「你每日編新聞，看了不少新聞，故事就從那裡來呀！」老總是當年有名的流行小說家，說的是他自己的經驗。他一言將我喝醒。於是，每天翻看報紙，一有合心意的題材，一有新鮮的故事，便浮想聯翩，補入新意，細思結構，如何敘事，怎樣鋪陳，即是以「實」加「虛」，完成了一篇作品。
這個方法很有效，虛虛實實，實實虛虛，居然讓我無驚無險，寫了十年、毫無間斷、無日無之的極短篇。
後來在報上看了劉以鬯一篇《打錯了》的小小說。劉先生住在太古城。一日，巴士站發生了一宗巴士埋站撞死候車客的驚慄新聞。這即觸動了劉先生的靈感，寫了《打錯了》。小小說分上下兩段，主角同屬一人，一段寫主角下樓搭巴士，卻撞上大車禍，死了。另一段他剛出門時，電話鈴聲響，他返回屋內接聽，卻是一個「打錯了」的電話；他下樓到達巴士站時，大車禍剛剛發生，他倖免於難。
事件是真的，小說是虛構的。如果單看「真」的事實，絕不好看，為它鋪上「虛」的美衣，就好看得多了。文學作品是虛構的，新聞作品是事實的。但新聞的「細節」往往也是「虛」的。這不是本文探究的焦點，這裡不說。
從「真實」中攫取靈感，是作家的看家本領。後來看了鍾玲一系列的小小說，才知鍾玲也是這方面的行家，也是從新聞中抓題材，她說：「在香港看台灣空運來的報紙，第一先看副刊，然後就翻到社會新聞，因為常會讀到妙不可言，充滿了人情味的小故事。這些小故事不但令我感到人間溫馨，而且常觸發我的靈感。」
她有些優秀作品即由此產生，例如《殺人井》，她在文後附註說：「一九八一年八月七日，香港新界沙蟲塘畔的一口灌溉井中，因有沼氣，釀成四人喪生的慘劇。」
就如此一段短短的「事實」，鍾玲透過一個小妹妹的視角，「虛構」了哥哥下井捕捉蛙王而遇難，她奔走呼救，於是媽媽、爸爸、姨父俱下井救人而亡。鍾玲的單一敘事觀點、內心獨白、場景描述，俱十分精練，引人入勝。
又如《車難》，取材自一九八一年三月八日，台灣新竹發生火車與卡車在平交道上相撞，釀成三十人死、百餘人受傷的慘劇。《攤》取材自一九八零年台灣報紙上刊載的一則新聞。這全經鍾玲的藝術加工，成為「傑作」。
文學可以「全虛構」，但「全真」的作品肯定是「死」的；朱愚齋的技擊小說《粵派大師黃飛鴻別傳》，強調黃飛鴻和對手的功夫，力求真實，在行文之中，不惜加插該等功夫的特色和效能，致每拖累情節的發展和順暢；不過，這已達他的寫作目的：「記敘武術之文」。但這種強調「真實」的小說，每看來乏味。小說不「虛」，何來讀者？
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