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何冀平
戲曲界接連走了兩位大家，梅葆玖和李世濟，一位梅派一位程派，再聽不到他們的唱段，再看不到他們的演出。這世界上，領袖可以更替，科學家可以培養，唯獨藝術家走了，就再沒有第二個。
梅蘭芳曾被世界多所大學授予博士學位，梅葆玖也被日本櫻美林大學授予名譽博士學位。他說，人家也給我一個方帽兒，但跟我們老頭兒的差遠了，人家是金方帽兒，我只是票友而已。他也拒絕被稱為「大師」。他說，我不是，我父親才是名副其實的大師，中國真正的大師並不多。
的確，中國戲曲界沒有多少可以稱為大師的，也再出不了「四大名旦」。首先是教學。一九零四年成立的「富連成」由名老生葉春善做班主，以喜、連、富、盛、世、元、韻排名，侯喜瑞、馬連良、馬富祿、譚富英、裘盛戎、葉盛蘭都出於此。焦菊隱先生創辦的中華戲曲專科學校，以德、和、金、玉、永五字排名，出了宋德珠、李和曾、周和桐、王金璐、李玉茹、高玉倩。上世紀三十年代的上海戲曲學校以正字排名，培養出顧正秋、張正芳、孫正陽等。就是建國初期成立的中國戲曲學校也出了劉長瑜、張曼玲、劉秀榮、錢浩樑、張春孝等名角。首先校長都是內行，懂得藝術規律，請名師手把手教學，口傳心授，一字一句地教唱，每一個身段，每一招手勢獨門傳授，先要不走樣，學生再根據各自的特點發揮。現在時興的是「大教學」，批量生產，出來的演員不少，長相也夠漂亮，但能成器的只有少數，和前輩大師無法相比。戲曲院校，專業課教得少，多的是文化課、理論、外語、政治，學生還可以請假去拍電影電視。
再說德育，上海戲曲學校和中華戲曲專科學校是新派教學，焦菊隱是從歐洲回來的，有先進的教學理念，戲校的學生不同科班，與戲校並存的「富連成」，學生都穿長袍、戴帽頭，而戲校男學生冬天是黑色中山裝，披斗篷，夏天穿白色中山服，銅扣子，戴大簷帽，不准留頭髮，女生則一律是月白色上衣，黑裙子，留短髮，完全是民國女學生的打扮，出去演戲，學校有汽車接送，比起「富連城」坐馬車要氣派得多。校內宿舍講究衛生，不睡大炕，是每人一床，被褥一律套上白單子，定期洗換，乾淨整齊。校中行規很多，訓詞、要則、規約學生必須遵守。
現在日本的全女班「寶塚劇團」，就是中國舊時培養戲曲學生的教育理念，量材教學，督導嚴格，勤慎恭謹，從藝術到生活，一絲不茍。人家倒是繼承了我們的傳統，可惜的是，我們自己全丟了。
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