興 國
好像是十八世紀的一位法國小說家說的話，他的意思是小說的題材已到盡頭，以後應該沒有小說可寫了。但經過百多二百年後，小說依舊存在。
趁着暑假，看了一些連續劇和電影，發覺只要把時代背景換一換，故事就跟以前看過的沒有什麼不同。這說明，小說之所以繼續存在，就是每個時代都有每個時代的特色，用差不多相同的故事，加上時代的特色背景，就是不同的小說題材了。重點是怎樣配合時代，發揮出小說表現的人性。
說真的，人性不外乎那幾個模式，但因表現的不同，永遠都可以感動讀者。因為人的一生遇上的故事，多數都是相同的。在戰爭時期表現的真實人性光輝，在平時也可以透過故事來表現出來。
所謂創新，只不過是包裝上不同的時代特色，改頭換面一下而已。比如古龍當年寫《流星．蝴蝶．劍》，論者都指出那小說的老伯，就是《教父》裡的教父。但是又如何？老伯的角色不是依然讓讀者動容嗎？
所以，要想寫小說，就必須閱讀不同的小說，像古龍一樣，在西方和日本的武俠及推理小說中，吸收不同的原型，變成自己故事中的原型。我看武俠電影或連續劇時，最難理解和最不能接受的，就是打群架的時候，高手也要和嘍囉大打一場。高手就是高手，應該一招就把對手打倒不是？怎麼會拖拖拉拉地打上幾分鐘呢？所以古龍的小說就吸收了日本的一刀斬絕學，一招就了結了打鬥。
有說古龍後期的作品，已然缺乏創造力。我想是有道理的，因為他出了大名之後，簽個字就可賣錢，不再閱讀了。沒有了閱讀，便沒有了養分的吸收，後繼無力是可以理解的。
要從事小說寫作，首要條件是必須閱讀，不停地閱讀。