■簡晶瀅在《輪》中飾演安巴公主。攝影：Jean-Louis Fernandez文：聞一浩（本欄由本地知名評論人聞一浩與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。）
四十歲可能是創作人的一個關口，令他們不約而同地思考創作的意義和前路？新近例子有香港舞蹈團藝術總監楊雲濤和國際知名的英國編舞家艾甘．漢。前者因此而自編自跳了一隻獨舞，後者則選擇回到自小喜愛的印度梵文史詩《摩訶婆羅達》--也是他首踏台板的演出所依的浩瀚巨著。這個一小時左右的閉幕節目《輪》精彩絕倫，為今屆節目水平差強人意的新視野藝術節搶回不少分數。
由《摩訶婆羅達》而來的《輪》，叫人再一次看到艾甘．漢充沛的創作力和駕馭舞台的能力：舞台、燈光設計及現場音樂都十分出色，結合起來又不喧賓奪主──觀眾的眼睛始終是聚焦於舞者之上。艾甘．漢的動作設計叫人無法轉睛，也叫人深切感受到動作的力量與舞者的魔力。
葉錦添的舞台相當簡約，一個如樹幹般的圓形舞台，四周插着長矛，幽暗的燈光下，隱約的年輪條紋一下子已叫觀眾理解到演出與自然與古代的關係。然後，樂手兼演唱家出場，圍着後半圓而坐下。一個女子把一個黑色的骷髏頭骨插在台前的矛上。台後，另一個如蜘蛛般爬上了舞台，彷彿是野獸，也似是惡魔出來尋找獵物。演出一開始便帶着神秘與儀式般的氣氛，貫徹始終。
《輪》的故事由負責故事／劇本／文字的卡達卡．奈爾的同名詩集而來。古代故事許多時以男性為主，該詩集卻以《摩訶婆羅達》中被忽略的女性為主角。艾甘．漢這次特意抽取了安巴公主向毗濕摩王子復仇的故事來演繹──毗濕摩強搶了安巴，打算給弟弟奇武王當妻子，其後發現公主已有心上人而放走她，可惜她卻因此被族人及心上人摒棄，回來找毗濕摩又被他拒絕，因而向神明乞求，讓她轉世後化身男性並成為戰士，在戰場上手刃了毗濕摩。坦白說，單看演出或者不能全然掌握故事，但女子被棄而借助神明復仇這大橋相信不難理解。
艾甘．漢的舞蹈編排精準流暢，處處見他將印度古典卡塔克舞(Kathak)融合現代舞技巧、獨樹一幟的舞蹈動作特色，細緻的手部動作如轉腕，快速及極多的轉圈等。而且，三位舞者的動作設計鮮明，凸顯角色的個性，其中尤以飾演安巴公主的簡晶瀅最為突出。個子小小的她，差不多由頭跳到尾，但卻一直保持能量：大幅度的動作清脆利落，小動作又細緻明晰，不斷擺動的長髮與搖晃的身體，快速得如着魔、不能自已般的舞動，慢動作又能顯示箇中的情緒思考，幾場獨舞都精彩得叫人着迷。至於被艾甘．漢飾演的毗濕摩搶回來的那一段雙人舞，面對強悍的毗濕摩，她盡顯安巴的倔強；而被族人摒棄後回來找毗濕摩的一場，溫柔的撫摸與身體的相連，顯露了她溫柔的一面，亦可見兩人之間隱約流轉的情意，更叫人明白為何她對毗濕摩最終的回絕這麼不甘心。
毗濕摩角色的處理相對來說比較低調，但極有個性。艾甘．漢板直的身體姿態顯示出毗濕摩的剛直不阿。強搶安巴回來一手就把她拋到台上，凌厲的眼神叫人不寒而慄，雖然對安巴有情，但動作上觀眾依然可見他心理上仍保持距離。毗濕摩跟安巴那一段感情兩人舞很是好看，簡晶瀅以雙腿緊扣艾甘．漢的腰，像兩人扣連一起，兩人身體的一開一合，已顯示了兩人之間的關係與情意。
姬絲汀．喬伊．利特的戰士／幽靈總像在伺機出擊，有時急速在台上劃過，有時則圍着台邊游走，她的動作像野獸，有時又如蜘蛛般在台面爬行。她與安巴轉世、調換性別那一場，觀眾彷彿真的看到能量的轉移。最後一場，兩人合體以長矛將毗濕摩刺死，這時，圓形舞台已經裂開，火光從裂縫中透出，象徵了生與死的界線。
現場音樂一向是艾甘．漢作品中重要的一環，這次也不例外。四人現場組合的樂聲和歌聲，極具感染力，而邁克爾．赫爾斯的燈光也為演出營造了懾人的氣氛。不論視聽各個元素都十分精彩，而難得的是艾甘．漢整合了各個元素與舞蹈，渾然成為一台扣人心弦的演出。
《輪》2016年初才在英國作世界首演，藝術節辦事處的同事能安排演出同年與香港觀眾見面，也很值得鼓掌。