■漫畫的「說話泡泡」空間有限，是翻譯的一個難題。圖為《平壤：朝鮮之旅》畫面。資料圖片漫畫書，又稱圖像小說（graphic novel），是圖文並茂的形式敘事的書刊。除了報刊常見的單幅政治漫畫，以及史諾比和加菲貓等四格至六格，還有連載然後成書的《丁丁歷險記》（The Adventures of Tin Tin），真正不拘一「格」。
圖文互補獨特 傳統文論難評
漫畫可以說故事，可以論歷史。《平壤：朝鮮之旅》（Pyongyang: A Journey in North Korea）和《我在伊朗長大》（Persepolis）皆是現在進行式的史著；DC和Marvel的「超級英雄」反英雄，要理解當代美國政治文化必讀；寓教化於驚慄亦無不可，《渾水》（Troubled Waters）以刺激的案件側述歐洲議會的角色和功能，譯成25種語言發行全球。
過去10年，法國每年出版逾500部新的漫畫書；2012年，大英圖書館舉辦了「揭開漫畫的面紗：英國的藝術與無政府主義」的盛大展覽，漫畫在社會文化的定位和地位，不說而知。
漫畫是圖畫與文字的舞蹈，顛覆了一般文本中文字的主導。圖和文時而互補，時而相競，一拉一送，或張或弛，交織出漫畫獨特的動感和節奏。漫畫的畫面有電影感，跟話劇一樣倚重人物對話，亦有即時性，卻沒有聲音。
由此，以小說、電影和話劇的傳統文學理論來分析漫畫，委實不足，也不必爭論漫畫能否躋身文學殿堂。
三限制局限翻譯
翻譯漫畫更是帶着鐐銬跳舞，顧慮多，難度高。首先是空間限制，每個話圈的空間和位置在成畫時已然固定。比方說，英譯法或中譯英，譯文字數比原文至少要長一成至兩成，譯文字數太多，怕會擠穿「說話泡泡」，既不美觀，也不是縮小字款可以解決得了。
其次是圖文限制。漫畫的語言兼備文字和圖像，兩者互為表裡，共同界定並界限了譯文；譯文既要保留人物的語氣，還要配合圖畫的風格。Marvel漫畫有時先有小說，後製漫畫，會請原作者按圖重寫對白；同樣，漫畫換個語言，直譯行不通，改編或重寫，可能更恰當。
最重要的是文化限制。不少著名漫畫對當地社會政治文化諷刺尖刻，互文（intertext）一定很多。譯者若求字簡意賅，或遷就譯文讀者，濫用本地化-羅賓說蝙蝠俠「泥菩薩過江」，的確自身難保。也不宜頻頻註釋，累贅得像大廈僭建，失掉漫畫這種體裁的靈巧。
另外，漫畫常用擬聲詞，若中文漫畫有隻蟋蟀不再「蟋蟀」了，英文譯者只好嘆句「捉蟲」。■恒生管理學院翻譯學院副院長兼副教授 陳嘉恩博士
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