何冀平
徐老師知道了我的行業，很興奮，和我談起他與香港電影界中名導、名演員、名監製的來往。
先說到老行尊胡金銓，徐老師年輕時在台灣結識胡金銓，談到他的志願，胡導非常支持他去巴黎發展，並拿出錢來相助，這情義使身處困境中的徐老師永遠銘記。徐克、施南生、孫仲、岳華等等，幾乎去到巴黎的電影人，都得到過徐老師的幫助。
這些熟悉的名字我都知道，有些還合作過，那時巴黎華人不多，懂文化藝術又和法國文藝界熟悉的人更少，陌生人初到貴境，許多事摸不到門，凡事都是找徐老師，徐老師盡全力而幫，但幫他們做了什麼、花費多少心力，他從來不說。我和徐老師談話很投機，告訴他這些電影人的近況，我們又因為共同認識的人更加熟絡起來。
每天忙着看博物館、古蹟，遊賽納河，吃法國棍包，逛早市，徐老師說，有個地方你應該去。
尤涅斯庫是荒誕派戲劇的鼻祖之一，他的戲劇以荒誕不經、支離破碎為特徵，有的劇根本沒有矛盾衝突，在原則上是違背戲劇基本特徵的，起初，這樣的戲並不被接受。尤涅斯庫認為，戲劇的語言已經呈現僵化，他所做的一切就是使已經僵化的狀態得以改變，衝破舊的語言表達模式，為戲劇換一副「行頭」。
在他的第十三個劇本《犀牛》上演之後，他的戲劇得到廣泛好評。巴黎有一家專門演出他的戲劇的劇場，天天演出已經幾十年。我聽了欣喜極了，馬上要去。藍英帶着我穿街過巷，走到一條像旺角一樣熱鬧的小街，一個不起眼的小門面，走過路過稍不留神就會錯過，沒有藍英，就算我知道地址也找不着。買票人不多，票價不便宜，知道藍英也喜歡看戲，我請她一起看，她執意不肯，阻止的手把我的胳膊都拉疼了，她匆匆走了，說好戲散來接我。
一個只能容納幾十人的小劇場，一個只能放一堂景，而且縮小了的小舞台，幾個資深法國演員，認真精湛地演繹着原汁原味的《禿頭歌女》。我聽不懂法文，但早在上學時就讀過尤涅斯庫的劇本，熟知劇情，而今文字化為形象展現在眼前，直看得如癡如醉，滿心感動。一為看到真品，二為巴黎，在尺土寸金的市中心，開闢出一個劇場，數十年演出一位劇作家的作品，即使賣出的票不多，觀眾有限，依然堅持，全不計較收益，令人動容。
這樣難得的經歷，多虧了文化人徐老師，我由衷地謝謝他，徐老師淡淡地說，他介紹過許多人，只有我去了。
回想起，劇場裡的確沒有中國觀眾，可能都忙着去觀看「老佛爺」了。