■演戲家族作品《戀愛輕飄飄》在珠三角地區演出多年，去年亦在番禺演出。就現時藝發局或民政事務局轄下的資助模式來看，主要以個體出發，至於現時「大灣區計劃」該怎樣發展暫未有細節。但整體藍圖如何勾勒，幾位業界人士則給予一些建議。他們均認為推行計劃時應要加強兩地互動與合作，甚至可打造成一個項目，同時配以適當文化政策，輸出精品項目，打造香港品牌。
建立夥伴關係 降低資助門檻
陳健彬認為，永恒性很重要，兩地團體之間要建立長期的合作夥伴關係。「要計劃有成效，兩地團體必須要有頻繁互動，例如會否考慮設立一個五年計劃，讓本地藝團可與內地團體、場地建立關係。」他認為只有建立好品牌，才能累積起觀眾群。「若果政府畀一次錢就去一場，游擊戰式的做法不會有效果。所以，兩地必須保持長期合作，建立夥伴關係，才有長遠發展。」陳健彬說。
梁永能認為大灣區是契機，他認為若要計劃成效，政府可把計劃當成一個項目去做，打着「香港」旗號行頭的計劃。「推行計劃時，要當成一個項目，資助整個活動和機構。如果僅僅以『公司』名義去交流，別人不知道的，若能以香港『某計劃』去做，則能打響名堂。」
此外他認為不應該訂立過高門檻，要着重培育新人，資助對象不應只集中現有藝團。他表示：「要真正培養人才，就必須要從學習階段做起。有些公司本身已有一定能力及認受性，參與計劃沒問題，但同時亦可照顧新人，可邀請他們到大灣區嘗試演出，做一個『開發』的動作，而不是純粹幫助現有藝團。」
制定文化政策打造精品
資助藝團交流是今次財政預算案的措施之一，新方案提出前兩地藝團亦有互動。「但一直以來，香港與內地城市在表演藝術上是否有較為對等的交流？」這是Mandy提出的問題。她表示，以珠三角的現況來看，深圳及廣州發展較為穩定，有重點基地推廣文藝活動，有本土創作，也有愛好者，但質素較為參差，演出場次不多，明顯需要培育觀眾，整體仍屬藍海市場。「現況稱為『輸出』可能更合適，向大灣區輸出香港優質的精品文藝項目。」她說。對於要如何做好計劃，Mandy則從整體文化發展的角度出發。她表示，首先，必須確保本地藝團有良好的發展生態，培育及創作高質素精品演出。她認為兩地政府應制定更具體及長遠的文化政策，發展優質作品。「獲資助到大灣區演出的作品，應是香港的優質製作，能反映香港的精神面貌。在經濟發展上，大灣區是數一數二，而同時要在十年內發展成世界頂級的文化大灣區，則不容易，因此有具體及長遠的文化政策是很重要的。」她說。同時她強調藝術教育的重要性。「要持續有計劃地進行藝術教育，深化年輕一輩對藝術的認知，提高他們對藝術的興趣，從而培育觀眾。」