■彩繪車間 香港文匯報記者趙一存 攝談及京彩瓷的發展，徐立賓坦言，京彩瓷與其它眾多工藝品種一樣，存在着發展上的種種困境。一方面，京彩瓷製瓷技藝專業含量高，製作工藝複雜，傳承難度較大；另一方面，京彩瓷製作技藝專業性強，傳承人才的選拔難度大，加之工藝大師逐漸進入老年，新生力量又未跟上，處於青黃不接的境地，亟待得到完善的保護與傳承。
「上大學的時候，我們陶瓷專業有240多名學生，到現在還在做老本行的只有20多人。當年和我同時進廠拜師學習的7個人裡，現在就剩我自己了。」 1987年出生的徐立賓是京彩瓷工藝傳承的新生力量，2009年從景德鎮陶瓷大學畢業後，他就正式拜師，從事京彩瓷製作。如今，30出頭的他已經成為京彩瓷的第五代傳承人。
他對京彩瓷的發展充滿信心，「一件作品經過窯變以後，會有意想不到的變化，那是陶瓷最大的魅力。」近年來，他的作品已經走出國門，不僅作為展品對外展出，還作為國禮贈送給外國政要，這讓他倍感驕傲。
徐立賓表示，隨着知名度的提升，目前京彩瓷的銷售局面逐步打開，產品質量也越來越好，不但繼承了傳統技藝的精髓，形式和內容也在不斷創新，京彩瓷的傳承和發展逐步走向產業化。不過，為保證質量，京彩瓷產品依然保持傳統的手工技藝，並且每年生產數量都會有所限制，「主打產品是『粉彩百鹿尊』和『粉彩九桃天球瓶』，都是排隊訂購，並且大多都是老客戶。比如百鹿尊，每年只生產20件。」
在接受預訂之外，博物館還會迎合市場的需要製作一些符合大眾收藏取向的產品，創新圖案，包括現代元素的山水、花鳥等等，同時開發一些日用瓷、禮品瓷、瓷板畫產品等等，在生產方面日益豐富。在徐立賓看來，仿古瓷較之其他瓷器有獨特之處，「總體而言，京彩瓷的仿古瓷厚重飽滿，有皇家氣韻。另外，京彩瓷的工筆花鳥、人物，每一個細處往往都要經過繁複的精描細刻，哪怕一件小器皿，都能獨放異彩。」