《單身逆襲記》
作者：趙格羽
出版社：太白文藝出版社
最近社交媒體上有兩個話題，牽扯到單身主義概念，一是《都挺好》熱播，不少網友看完姚晨飾演的蘇明玉幼年經受家庭「重男輕女」的痛苦後表示絕不成為家庭與婚姻的附屬，更不能在有了獨立能力之後，在經濟方面成為被壓榨的對象；另一話題是女性獨立買房數量猛增，收入高的女性，正在逐漸放棄與男人的合作，開始嘗試擁有自己有使用權與決定權的房產。
在這樣的背景下，讀作家趙格羽的新書《單身逆襲記》，又增加一分警醒意味。以往很多人認為，女性獨立與單身主義，是停留在說法與口號層面，但在今天，無論是意識上還是行動上，包括經濟基礎，都為單身主義盛行提供了必備條件。女作家弗吉尼亞．伍爾夫，成為獨立單身女性追捧的對象，伍爾夫的兩句名言也被她們奉為人生指南，一句是，「女人要寫小說，要有一些錢，還要有一間屬於自己的房間」，另一句是「不應該是插在花瓶裡供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風起舞的韻律。」
關於性別話題，兩性權利的重新分配，女性意識的覺醒，談得多了，大環境自然就形成了。具體到文學作品上，女作家的創作也有了鮮明的變化，《單身逆襲記》這本書的故事與文風，與之前人們印象中的女性小說也有了很多的不同。華語愛情小說，經歷過民國時期的張愛玲、張恨水，上世紀八九十年代的瓊瑤、三毛、岑凱倫、亦舒，互聯網時代的安妮寶貝、辛夷塢等，又迎來了一個新的創作時期，價值觀更加鮮明，語言更加犀利，女性主義立場更加明確......新愛情小說與它的讀者們，正在成為新潮流的引領者、製造者與參與者。
趙格羽在故事構造與人物形象塑造方面，是受到亦舒等前輩作家影響的，但她在《單身逆襲記》中閃現的思想光點，以及遮掩不住的價值傾向，卻是當下的、全新的，能引起年輕一代女性共鳴的。書中的主角林玉蘭是名北漂，大城市的歷練與情感的磨練，使得她具備了堅韌品質，而這種品質恰恰也是當下女性群體的共有特徵。與傳統女性將堅韌用於抵抗苦難、美化生活不同，新女性的堅韌多用於開拓事業、豐富自我、提升境界。可以說，在中國近代史前期萌生的女性獨身主義，經過幾十年曲曲折折的起伏後，終於在接近2020年的時候，有了可以扎根的土壤。
單身主義是時代發展使然，也是女性群體的自主選擇。在歐美與日本，結婚率大幅下降，年輕人的結婚慾望降至最低點，這與社會分工越來越細化、個體價值得到充分尊重有關，也與人們愈加關注自我愉悅、忽略集體生活有關，家庭為最小的社會單位，已經失去了不少的吸引力；而像《單身逆襲記》所寫的林玉蘭，她的「逆襲」過程，本身就是成長過程，成長付出的代價是看穿事物真相，換來的收穫則是穿越真相，如羅曼．羅蘭所說，「世上只有一種英雄主義，就是在認清生活真相之後依然熱愛生活。」
那麼在林玉蘭身上，是可以清晰看到一種英雄主義氣質的，這種氣質本身也是單身主義的構成部分，如果沒有了這份「英雄」版的浪漫作為動力，恐怕秉持單身至上的女性，不會如此義無反顧。但單身主義就意味着一切，包括成就感、幸福感等在內嗎？從《單身逆襲記》這本書中，讀者可以感受到兩種情緒，一種是甜蜜，一種是惆悵。甜蜜來自於擺脫對異性的依賴之後所帶來的自主感與獨立感，而惆悵則來自於生物遺產密碼，愛情與家庭仍然是每個人（不分男女）內心深處的渴望與衝動，對「港灣」的情感需求，不會真正消失於人們的慾望當中。
與女性群體大張旗鼓追求單身主義不一樣，男性群體面對這一命題卻保持了沉默，甚至當單身主義這面旗幟佔領社交媒體輿論的時候，男性主義處在了示弱、求和的姿態，這樣的趨勢更加鼓勵了單身主義在女性群體那裡得到更多的追隨者。在此氛圍下，應該誕生更多的小說作品，來記錄男女平權的重大變革時代，讓好故事給人以思考與啟迪。■文：韓浩月