何冀平
這些天，我的微信戲劇圈中的消息都是關於「文華獎」的，可見「文華獎」很被圈中人看重。「文華獎」是中國文化部主辦的專業舞台藝術政府最高獎，一九九一年開始，最初為一年一屆，一九九八年起改為兩年一屆，二零零四年改為三年一屆，與「中國藝術節獎」兩獎合一，放在藝術節中評選，常被業界說成「文華大獎」，被稱為中國戲劇界的「奧斯卡」。
我雖然離開舞台創作轉寫電影有數年，但總歸是舞台劇創作出身，興趣愛好還是在舞台上，我常說，只有舞台才有編劇的位置，電影是以導演為中心的。前兩年，內地精減各種藝術節和評獎，取消一些巧立名目無足輕重的獎項，我很贊同，但對於「文華獎」取消編劇獎項着實不解，不是常說劇本，劇本，一劇之本，舞台劇是以劇本為基礎的，編劇舉足輕重，我也曾是首屆「文華獎」的最佳編劇獎得主。很早知道中國第十二屆藝術節，也是第十六屆「文華獎」的評選，今年會在上海舉行，我的上海舞台業界的朋友們非常重視，三年前就開始做準備了。
我有兩個很熟的戲曲界朋友，分別是兩個劇種的名角，都是戲劇舞台上舉足輕重的人物，也是她們所在劇團的領導者。她們為這次「藝術節」和「文華獎」創作了兩個全新劇目。
一個劇，講述曾任敦煌研究院院長，現任敦煌研究院名譽院長敦煌學專業博士生導師的樊錦詩，一個生長在江南的姑娘，自一九六三年大學畢業後在敦煌研究所堅持工作四十餘年，把青春和生命都交給了佇立在荒漠中的藝術寶庫，被譽為「敦煌女兒」。
另一個劇，用三個紅軍長征的故事，組成一部戲。其中的《半條棉被》很有來歷，三個女紅軍在長征途中，把僅有的一條棉被和一個貧困老婦人分享，是一段流傳很廣的真實故事。這兩部戲的主創都是實力派，選用的演員都是名角，全團為排練新戲，下狠功夫，花了大力氣。像前一部，前後排練八年，每次排練帶的本子就一箱：原始稿、修改稿、曲譜稿、唱詞稿。這兩部戲從題材到演出，全都合時應勢，兩位名角和她們領導的劇團，對評獲此屆「文華獎」有一定把握，期盼十分熱切。
在六月二日，官方宣佈了此次「文華大獎」得獎的十個劇目，竟然這兩部全都落選。
獲獎和落選的劇目我都尚沒有看過，說不出究竟優勝差劣在何處，卻使我聯想到，「文華獎」越發不是一個一般的獎項。