梁君度
有一段時間「醜書」大行其道，我曾在北京中國美術館親眼目睹殿堂之上掛着歪歪斜斜的兒童體書法，與我同行的朋友看得目瞪口呆，我也震驚不已。
但憑什麼他們認為這樣的「醜書」是好書法呢？我聽過有評論家說，這些書法好就好在筆筆有出處。
是的，你看這一撇出自王羲之《蘭亭序》「會稽」的「會」字，那一捺出自顏真卿《祭姪文稿》「大夫」的「夫」字，再看這一豎出自《張黑女墓誌銘》「南陽」的「陽」字，還有，這一鈎就是米芾《蜀素帖》「青松」的「青」字那一鈎。若單論用筆，這些字真是筆筆有出處！ 但是這樣東拉西扯，七拼八湊，完全不講究間架結構的字也算好字？
王羲之有王羲之的字法，米芾有米芾的字法，就算他們寫同一個字，你將他們的那一撇或那一捺對換，效果就未見得有原來的好，更何況來個六國大封相？
書法有法，最基本的法就是筆法、字法、章法，缺一不可。「用筆千古不易，結字因時相傳。」是元代趙孟頫在《定武蘭亭序》題跋中提到的， 此題跋蘊含着趙孟頫極其深刻的書法思想。
當下的書法家大多從字的結構尋求突破，從而出現很多變體字。有些人故意將字寫得歪歪斜斜，似大廈將傾；有的人將字上半部寫得大大，下半部寫得細細，恰似侏儒；又或者將字的某一兩筆用極其誇張的手法寫出來，自以為神來之筆，凡此種種，也謂突破傳統的創新，雖然筆法是對了，但這樣的結字好在哪裡呢？就算傅山的「四寧四毋」也不是無所不用其極啊！
你可以學孫過庭「《書譜》用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉着，婀娜愈剛健。」可以學張旭用結體茂密，筆勁墨重，變化出線條盤礡沉鬱之勢。可以學顏真卿《祭姪文稿》︰「縱筆浩放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗。」應學懷素放逸而不狂怪，動不失規矩，靜不失變化，「猶縱風鳶，翔戾於空」。也可效法楊瘋子蕭散有致，欹側取態。總之，古人創新之法很多可學，不可只取用筆，雜以放蕩結字，凌亂的章法來作創新之道。