■朝鮮郵票極限片-達芬奇作品《蒙娜麗莎》始建於1204年的盧浮宮是世界四大博物館之一，既是法國最古老的宮殿建築，也是藝術郵票最鍾意的創作題材。包括建築本身及其豐富館藏，都頻頻見諸於各國郵品。今次展出的法國郵票極限片盧浮宮、 朝鮮郵票極限片《蒙娜麗莎》皆為典型代表。
盧浮宮前後歷經八百多年的改造擴建重修，今天的盧浮宮分新老兩部分，老館建於路易十四時期，新館建於拿破侖時期，其正門入口處的透明金字塔形建築是上世紀八十年代初期，華人建築師貝聿銘的藝術傑作。
提到盧浮宮，就不得不說鎮館之寶《蒙娜麗莎》。這幅畫在黑色楊木板上的原作，畫像沒有眉毛和睫毛，面龐看起來十分和諧。直視蒙娜麗莎的嘴巴，會覺得她沒怎麼笑；然而當看着她的眼睛，感覺到她臉頰的陰影時，又會覺得她在微笑。蒙娜麗莎坐在一把半圓形的木椅上，背後是一道欄杆，隔開了人物和背景，背景有道路、河流、橋、山巒，它們在達芬奇「無界漸變着色法」的筆法下，和蒙娜麗莎的微笑融為一體，散發着夢幻而神秘的氣息。
1952年，為紀念達芬奇誕生500年，法國發行了一枚印有其肖像的郵票，郵政部門配發一枚極限片。這枚極限片中的明信片不是畫家肖像的普通明信片，而是達芬奇最得意的學生弗朗西斯科．梅爾茲的作品。明信片描繪的是1515年，達芬奇帶着最心愛的藝術傑作《蒙娜麗莎》，坐着法國國王弗朗西斯一世派來的馬車來到巴黎時，法國上下熱烈歡迎藝術大師的到來，但達芬奇的面部表情卻是背井離鄉的幽怨，馬車上那幅《蒙娜麗莎》格外顯眼。
達芬奇晚年經歷慘淡，他從意大利米蘭移居羅馬為教皇作畫，但當時的拉斐爾和米開朗基羅更受教皇青睞。然而，弗朗西斯一世十分看重達芬奇，他想方設法把達芬奇請回法國並安排在昂布瓦斯城堡，並花重金收購了《蒙娜麗莎》懸掛於臥室中。弗朗西斯一世死後，《蒙娜麗莎》被盧浮宮收藏，卻始終無人問津，直至被一位意大利粉刷匠盜取，事件經報道後方聲名大噪。有趣的是，在尋回過程中，專家發現畫框壓着的部分與畫像有色差，經色彩復原後，認為蒙娜麗莎比實際看到的要更白一些。
而盧浮宮作為藝術品收藏場所，也正是始於弗蘭西斯一世。到了亨利四世，他在盧浮宮內修建了大畫廊陳列藝術品，由此開闢了盧浮宮從王宮建築過渡為博物館建築的時代。《蒙娜麗莎》也與雕塑《斷臂的維納斯》、《薩莫雷斯的勝利女神》共同成為盧浮宮的三件鎮館之寶。