文：湯禎兆
在推理小說的世界中，超能力者乃至占卜師等，本來都可說是天敵，彼此應該互相排斥，當中的因由顯然易見──在推理小說的世界中，一切講求天衣無縫的精密計算，同時也是邏輯理性左腦主導的領域，一旦任由超能力又或是預知力橫行，那麼推理小說中一眾神探還有生存空間嗎？
反過來而言，神探本身卻時常予人錯覺，以為他們擁有超能力，因而可以對罪案疑團迎刃而解。C．奧古斯特．杜邦（C. Auguste Dupin）是登場於愛倫．坡筆下的推理小說偵探，也被當成小說世界裏的第一位偵探，他也成為許多後起者的典範（最出名的莫過於夏洛克．福爾摩斯）。故事中杜邦是一位沒落貴族，與他不知名諱的密友同住在巴黎，並由這位友人闡述其偵探故事，而他往往因為與好友一同走路便已逐一識破謎團，因而被誤會為乃超能力者，其實他只不過運用驚人的推理能力與觀察力緝兇──此所以神探往往有超常能力，卻不是超能力，大抵也是偵探及推理小說的基準之一。
我喜愛的暢銷推理小說家東野圭吾，對於超能力者作為推理小說中的關鍵元素，也可說樂此不疲地反覆把弄。當然這也順理成章，因為他筆下的神探之一伽利略，本身正是一名物理學家，而他的天職已是揭破妖言惑眾偽超能力的謊言。最典型的如《虛像的丑角》的〈幻惑〉，講述一個日本宗教教團苦愛會如何蠱惑人心的伎倆，結果就是透過伽利略的明查暗訪，鎖定對方教主送愛去穢的把戲，只不過乃一些小機關的把戲。當信眾感到瞬間發熱，以為是教主的神功造化，原來教團不過在特定的空間內，設置了儀器輸出高周波數的電磁波，從而刺激人體的水分，當水分開始激烈運動時，信眾於是就有瞬間發熱的感覺。再加上系統裝上了主動拒止系統，所以可確保不會對人體造成傷害，達至令信眾深信不疑的神功送愛感應效果。小說最終當然由伽利略揭破迷霧，令欺詐者無所遁形，也可說是偵探小說中對超能力者的「正色」處理。
所謂「正色」，簡言之就是往往把超能力貶為反角，令讀者對他們加以警惕。但與此同時，凡事必有例外，才可以多生變化。在東野圭吾的《操縱彩虹的少年》中，故事就來得較為複雜了。小說中的主角光瑠從小就擁有優異的色彩感，再加極度資優，就是很多人所仰慕的神童。上了高中後，他發展一種操控光的特殊才能，於是每晚深夜便會出外表演光樂，令四周的青少年沉迷不已，恍如毒品上癮般，難以自拔。東野在處理這位擁有超能力的少年光瑠時，顯然考慮了各方面的可能。一方面他希望把光瑠的能力，盡量以科學化的手段說明，所以有描述光瑠父親特意找精通電腦的同事來家中，悄悄地想驗查一下究竟兒子在做什麼。但一眾同事回應說與其說光瑠的房間像實驗室，倒不如直言房間本身就是一台機器，透過電源藉由電子合成器的演奏，用各種不同方式發出訊號－簡言之，就是嘗試以科學化的手段，去說明超能力背後的基礎。
但顯然東野也樂於營造當中的曖昧空間，於是既添加毒品的比喻，好勾起偵探小說讀者對超能力者的慣性解讀思維，但同時也表明有其他青少年同樣具備演奏光樂的能力，從而營造超能力者均屬被選擇者（The chosen one）的印象。小說最後也沒有明言底蘊，只不過以愈來愈多青少年看到光的海嘯告終。
這種曖昧性也是東野圭吾優而為之，甚至可說是他的慣伎之一。就如在《預知夢》中，出現的一宗殺人案件，支線之一是有鄰居的女兒曾在夢中看到後來死去的女人上吊，於是營造出她能預知未來的幻象來，後來經伽利略釋謎，才揭發一切不過為殺人情節布局中的一環。本來至此就好像剛才提及的〈幻惑〉般，可是結局時卻來了一個大逆轉，提及少女又發了一個奇怪的夢，看到兩個殺人共犯將會掉下深谷的景象，而小說就戛然而止，留下無限的曖昧空間供讀者玩味。
是的，遊戲就是這樣，同一項元素，正好可以不斷易容變化，令到它得以保持生命力。