■導演陳傳興期待用詩詞手法實踐中國式審美的電影美學。 胡若璋 攝香港文匯報訊（記者 胡若璋 廣州報道 ）葉嘉瑩的故事，便像是中國女性版的《百年孤獨》。昨日，紀錄片《掬水月在手》於內地藝聯專線上映。在廣州的首映禮上，導演陳傳興表示，這絕對不是一部小眾、精英的電影，而是這個時代需要的一顆特殊的種子。
作為中國古典詩詞大家葉嘉瑩唯一親自授權的傳記電影，《掬水月在手》拍攝歷時一年，往返北京、天津、西安、洛陽、香港、台北、溫哥華、波士頓等十餘座城市。其間，通過對葉嘉瑩17次深度訪談與拍攝，以及她的42位好友與學生，例如作家白先勇，詩人席慕容、漢學家宇文所安、書法家謝琰等，在兩個小時的影片中，慢慢將她的故事鋪開來。
《掬水月在手》的結構別具匠心，不以時間順序或者重大人生事件為節點，借用四合院結構作為章節，將電影分為「大門、脈房、內房、庭院、西廂房、無題」六部分。「建築可以是居住空間，也可以是記憶宮殿。」陳傳興指出，葉嘉瑩童年居住的老宅空間做為章節。《掬水月在手》是陳傳興「詩的三部曲」的最終章。
「我希望可以尋找一種中國式的電影敘述美學。」陳傳興試圖用詩詞這種特殊的形式來實踐他的電影美學。影片中，葉嘉瑩親自吟誦的詩詞，配以日本唐樂大師佐藤聰明以杜甫《秋興八首》為題創作的電影音樂。首映禮上的不少觀眾反映能較好地感受詩詞的韻律之美。
影片的另一特色，不得不聚焦在器物空鏡的運用上。陳傳興強調，影片空鏡的運用不僅是留白和呼吸點，更是故事的主軸之一。陳傳興透露，這是自己對中國式電影敘述美學的一種嘗試。