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羅菁
金融海嘯，大小劇團想出救市絕招──音樂劇與笑劇音樂劇，刺激感官與笑穴，排隊救我們的心理健康。進口音樂劇《貓》賣了5萬張票。本地製作，無獨有偶，《娛人飯局》與《橫衝直撞偷錯情》（A Flea In Her Ear）都是法國鬧劇，後者以香港話劇團的招牌，幾乎滿座。
《橫》劇布局精巧，製造誤會，燃點笑彈。查太太以為丈夫偷情，好友侯太太獻計，以匿名情書約查先生到酒店幽會。作者費杜（Georges Feydeau）以情書、背帶、襪帶、飲料、助發響音的香口膠、以及同樣相貌的人，來製造誤會。忠直的查先生以為情書是給好友杜先生的，而辨出太太字跡的侯先生，也隨所有人之後赴約。酒店中，偷情派對，還加上老闆娘與查家的醫生，查家姪兒與管家太太。他們在不同的房間中進出，像躲避球，又追又逃。這種精密的結構，比費杜晚33年的《娛》劇作者Veber，仍在學。
扮鬼扮馬 雅俗共賞
改編兼導演陳敢權，取捨大致準確。角色雖多，但交代清晰。他將原作，刪掉一小時，是明智之舉。即或如此，第二幕的酒店追逐，酒店老闆呼喝波子，虐待下屬，重複過多。因觀眾已知道一切，甚至整個第三幕也可以刪掉。不過，導演利用服裝，兩度解決一人分飾兩角的困難，觀眾無不讚嘆。眾人逃離酒店的一段默劇，各人賣通印度街頭藝人，扮鬼扮馬，是神來之筆。整體來說，可謂樂而不淫。
低俗喜劇，多誇張猥瑣的語言、動作與笑話。《橫》劇中女角以「肥水流落別人的河」比喻男人偷情；查先生以海關出現，詢問有沒有申報的東西，來說明魚水之歡的障礙，都是雅俗共賞的笑料。由布局而衍生的佳句，層出不窮，如「你家裡有沒有墮落一點的信紙」、「這酒店來開房的都是夫婦，不過不是一起來」、「怎麼我的衣服比我更早回家」，都叫人忍俊不禁。
觀眾笑聲如煙火
低俗喜劇，不求人物性格發展、諷刺時弊，或道德教誨等手法。低俗不指向價值判斷，可指的是舞台元素，豐富的表演機會。《橫》劇的男角比女角多樣化，發揮也較大。男主角中，最大挑戰的是飾演發不出響音的甥兒。黃譜誠演繹了傻頭傻腦又好色的年輕人。動作最出色的是王維，他外形有說服力，演風流的杜先生，延伸表演力，就是手指也不放過。節奏最好的是潘燦良，他收結字詞，戛然而止，短促火爆，充分表現那衝動嫉妒的丈夫。辛偉強分飾查先生與波子，雖然犧牲色相，不過發揮不如他在《藝術》中好。相較之下，女角只有兩類：忠誠的查太太與侯太太；以及不忠的廚娘與老闆娘。所以潘壁雲與黃慧雲的分別，主要在於年齡的大小，前者較有風韻，後者則比較黠慧可愛。
《橫》劇要快速換景、換服裝。阮漢威設計的查家，以軍綠色調為主，反映中產的高雅，輔以大量的線條，暗示戲中人物壓抑的心理。酒店則轉為姣婆紅，給人低俗，又充滿激情的感覺。兩幕布景，正反轉換，只需3分鐘，流暢而悄然無聲。
整體而言，雖然是上世紀的戲，但成績不俗。觀眾笑聲如煙火，一爆再爆。笑劇果然是精神鎮痛劑、心靈避難所。
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