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文潔華
幾乎錯過了今年「法國五月」的精彩節目「七巧板」。這個被《紐約時報》評論為「構思新穎，製作完美無瑕，將馬戲藝術、簡約舞蹈主義與視覺藝術結合得天衣無縫」的舞台演出，實在難以用傳統的表演形式來分類。
構思及導演的是法國編舞家Bory，他遠赴中國大連，結果便是把這個以七巧板及七個幾何學的構思，以體能、馬戲及現代舞來一個糅合，演出以等積變換及幾乎無盡的圖形遊戲。演出的終結，便是七巧板成功地砌成了一個長立方體。
大連京劇學院成員的身體，帶來了不少思想上的衝擊，這不只是了一回音樂或形體藝術表演的觀賞性經驗。在這個一小時十分的演出裡，我不斷在思考作者的原意：為什麼是七巧板？為什麼要找中國藝人的身體？中國人身體在一位法國編舞者的佈置和導演下，呈現了一些怎樣的想像？
據說Bory個人擁有數學學士學位，也是一位雜技專家，曾導演過「體積」、「平面」和「線」三部曲。他到達大連這個海港以後，被這空間的氣氛感染著；但我想這當然不止如此，還有新中國人在急劇變化的城市的身體呈現和那種奇異和迅速的適應力。七塊木體在台上來回拼砌，在解決著連串和陸續出現的幾何平衡難題。推動和翻騰著立方三角形和長形木體的中國表演者，在木體間的縫隙擠壓著身體來相就和穿梭著。他們有時索性沉落在木體裡頭消失，同時又照顧著美感的訴求，躡足在非常傾斜的木塊表面由上至下，由下至上地行走，一絲不苟。
舞台後端，時而有一群人列隊行走，就像我們在中國現代城市裡看見的人體景象：勤快，集體，不拘姿態。
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