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蘇狄嘉
一直很佩服焦媛的毅力，無論對學習、工作、事業和感情，她的堅持，加上敢變嘗新，讓我們一次又一次的在舞台上欣賞到她的多面體。
從演藝學院畢業十年，先後演出多個不同的角色，參與不同媒體的演出模式，每次都能給予台下觀眾新的感覺。自二○○五年創立自任藝術總監的焦媛實驗劇團，從一個新的角度探索女性劇場。單從演出過的劇目來看：《蜘蛛女之吻》、《誘心人》、《窺心事》、《陰道獨白》、《心太野》、《白毛女》、《野玫瑰之戀》、《南北和》、《金鎖記》到現正在公演的《容易受傷的女人》，可以窺視這個看似弱不禁風、體重不超過九十磅的小女子的野心及鬥志。
最近接連看了焦媛的兩個演出—《金鎖記》和《容易受傷的女人》，對她有更確切的看法。
《金鎖記》不諱言是衝着張愛玲和許鞍華而看的，加上《小團圓》的出版在當時社會所牽動的情緒，令人有不可不看的衝動。許鞍華在舞台演出的導演功力，絕不遜於她在電影媒體的表現，而她對張愛玲小說劇本的掌控拿捏，更是我們這輩張迷、許迷毫不懷疑的。但焦媛演「七巧」?!她行嗎？這是我在看劇之前的疑問，但劇終從劇院排隊離開時，心中的疑問全然消失了。
「這個女主角的演出比上海的那個好多了！」—這是走在我前面的一對以普通話對話的觀眾的觀後評語。
《容易受傷的女人》是以焦媛的歌舞和張達明的棟篤笑獨白混合演出，意念創新。據說是焦媛以自身由北京來港生活的故事為藍本，以演繹陪伴她成長的偶像王菲的金曲在故事的喜怒哀樂中穿梭，向她的偶像致意。但看過後，感覺卻是焦媛藉此劇表達她對已去世父親的懷念和愧疚。對此我是感同身受，只是沒有公開表達的機會，唯有留在心中，深信在另一個世界的親人是可以感受得到的。
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