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文：武 俠 圖：資料圖片
2006年11月，位於灣仔新鴻基中心地下的影藝戲院宣布休業，不停有影迷前往拍照留念，購買最後一場的戲飛，目送這間灣仔唯一的戲院，亦是全港獨有的國產及藝術電影專門店拉上大閘。
院方表示，將另覓場地讓影藝重生。
這一覓，便覓了兩年。
2009年4月1日，「影藝」這個招牌在九龍灣淘大商場靜靜掛起，一邊播戲一邊裝修，直至6月中才算真正開幕。那些曾經默然目睹灣仔影藝關門的影迷們，在網上互傳聲氣，探訪全新的戲院。主流電影、新穎裝修，還未散發昔日的獨特味道，已先和該區的Palace apm、MCL德福、UA Megabox等全新戲院混戰。
停業了兩年，重出江湖的影藝戲院如何繼續在劇烈的市場中摸索着前行的道路？本版專訪銀都機構董事、戲院部經理，同時也是影藝戲院舵手的崔顯威。
記：記者 崔：崔顯威
寄居淘大 再戰江湖
記：對於銀都機構及其姊妹公司，影藝戲院是否有其存在的特殊意義？
崔：舊影藝1988年成立，到2006年11月底結束，足足有18年。當時經營影藝戲院確是有目的，因為我們有間南方影業公司，專發行中國電影，是當時中國電影面向香港觀眾的唯一渠道，我們有責任將中國電影推廣出去，影藝的其中一個影廳便是專門放映中國電影；另外一個影廳則放映另類的藝術電影——因為戲院位置較偏，找不到主流電影在那裡上映，始終發行商也是做生意的，無法回本，他們便不會把電影給你放，在這種半被迫的形勢下，影藝要找特別的電影求存，結果做出自己的風格來，定位成藝術電影專門店。2006年因租約期滿而結業時，我們亦很努力去找地方取代新鴻基中心，直至去年年底，淘大商場的業主恆隆與我們聯絡，這裡原本的戲院商在今年3月底約滿，我們很快達成合作協議，4月1日影藝便在淘大重生。然而影藝休業兩年時間，以前一直為我們提供藝術電影的發行商，因為這個平台停止運作，亦沒有買那麼多藝術電影，我們重新營業，市場上不是太容易可以一下子找到那麼多藝術電影放映，我們也要求存，目前便主力做主流電影，但尚未摸索清楚條路。如果完全是舊影藝路線，我們能不能夠生存呢？淘大影藝開業後曾放過一齣西班牙藝術片（《愛你愛到殺死你》），但生意差強人意。但這並不打緊，相信過去影藝的支持者仍會重投我們的懷抱，目前來說，一邊做主流電影一邊做藝術電影，風格會幾似油麻地的電影中心，但最終路向如何，還看市場的反應。
記：重新營業了幾個月，成績滿意嗎？
崔：當然是不滿意。同德福MCL、UA Megabox等戲院，在結構上、包裝上，我們肯定無得比，這是事實。影片，大家是同類型；聲、光、座，大家都投放很多資源；服務態度、衛生環境，沒有一個機構會忽視這方面；在眾多因素下，我們要做同類影片，靠甚麼？基本上肯定是街坊；影藝用好多方法吸收本區觀眾，如廉價早場。另外便是另類電影。現時成績不滿意，唯一解釋是我們新，觀眾還未知道，我們是一隻龜，龜兔賽跑，我們便要辛苦地迎頭趕上。
這裡只是一個起點
記：影藝九月會有「中國電影坊」的專題，將來亦會主力做這類策劃的專題放映？
崔：不會。正如之前所說，影藝睡了兩年覺，要發行商有充足的子彈給我們，要有一段時間，但目前我們要觀眾重新認識影藝，之前便做了如高先、第一發行等的電影，接下來像「中國電影坊」，可能會有經典電影回顧，還有以前我們長鳳新……現在的一級導演，以前和我們合作拍過片的，都可以用作推廣，讓觀眾知道影藝已在淘大重生。除了專題策劃，在大堂我們亦預留地方做展覽，如現在的「聲、光、座」專題展覽，展出和戲院相關的器材，是希望通過展品讓大家認識多些與電影有關的東西，希望觀眾不只是嘻嘻哈哈入場看齣戲，而是對香港電影，或者背後的製作有多些認識。
記：現時戲院商的策略是在新的大型商場開戲院，以視聽享受等作招徠；銀都戲院和灣仔影藝後期一直蝕錢，為甚麼不索性在大型商場投資新戲院，而選擇在這裡做一間平民戲院？
崔：其實在過去兩年幾我們曾考慮過商場。不過今天經營戲院不同以前，以前只要交租，作為經營者你便可以完全控制戲院運作。但今時所有商場戲院都一樣，院商要和業主合作，包括淘大這裡亦一樣，以一種「包底再分賬」的形式合作。既是合作，業主便會挑選租客，對象多是有經驗、大集團，或者背後有發行支持的公司，如MCL、百老匯院線、嘉禾，甚至UA，他們既有自己的發行，在過去十幾年亦很活躍。相較之下，銀都機構過去停了一段時間沒有經營戲院，銀都戲院（的建築）都在月前交給市建局，對於業主來說，我們的競爭力較薄弱。這次淘大的經驗，也想帶一個訊息出去，雖然和其他院商相比我們沒有影片發行權，但都有一定的經驗，希望其他發展商可以考慮，我們對於新的商場也是有興趣的。
推廣優秀的中國電影
記：中國電影近年發展不錯，對於專門發行中國電影的南方影業來說，前景是否樂觀？
崔：發行優秀的中國電影，是這個平台的主要目標，但今時中國電影發行制度有所改變，南方亦不是唯一的窗口，其他人只要對中國電影有興趣，都可以向片方購買版權在香港放映，與1988年的制度完全不同。我們不怕這個改變，南方依然運作，我們亦一樣會發掘優秀的中國電影。
記：現時亦有其他發行商參與發行中國電影，在放映平台及發行渠道上，會否感到兩方面受到夾擊？
崔：競爭一定存在，發行制度的改變，我們不能說不要改，要讓我們生存下去，這是不行的。我們亦要適應這種改變，這正正就是競爭之道。對於中國電影來說，多些窗口引進是一件好事，我們亦希望可以有多些觀眾認識中國電影，這是我們的最終目的。
記：這個問題可能有點敏感。左派電影公司以往發行中國電影，同時也承擔一種文化責任，但隨着香港回歸和市場化，角色的轉變會否令經營更困難？
崔：其實香港現時回歸了祖國，亦沒有甚麼所謂左派不左派。當然，在制度轉變之前我們是有種責任，但不論制度怎樣改變，最終目的都是要讓中國的優秀電影面向香港觀眾，甚至推向世界。隨着中國電影發行制度的改變，已經有不少成效，但是否廣為香港觀眾接受？我認為還未，中國電影還要再努力加把勁。現時中國電影有很多都很優秀，但香港觀眾普遍不接受，當然發行會辛苦一點……可能有個平台便要作出犧牲，例如片期方面，外面做主流電影，生意不好，三兩日已經斬片，但優秀的中國電影，我們有任務要推廣出去，便要作出犧牲，如片期長點，讓觀眾知道我們這裡有得做，就算生意不好，別說三兩日，起碼有一個禮拜（上映），或者兩個禮拜，這便是我們的犧牲精神。其實灣仔影藝過去很創造奇蹟的片，都是慢慢做出成績來的，像《搶錢家族》，也是慢慢做，越做越長的。我想優秀電影是要花時間去栽培的。
記：在商言商，香港院商回大陸開戲院，銀都為甚麼不選這條路？
崔：我們不是沒有考慮，可能我們……怎麼說呢，積極性不夠其他院商吧。但我們一直有在中國各地找地方。
記：可否理解為銀都將來會重建一個完整的院線？
崔：這是我們的目的。希望淘大影藝作為一個先鋒，香港的發展商與業主，可以給機會我們，讓我們有機會經營。
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