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2010年3月9日 星期二
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銀幕短打:電影與保育運動的互動


http://paper.wenweipo.com   [2010-03-09]     我要評論
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 ■《歲月神偷》造就了永利街的保育運動。

文:朗天

 《歲月神偷》去年偷步上畫,博取符合參選香港電影金像獎的資格,看過的人當時都頻呼不解,果然立即在柏林影展揚威,拿下「新世代」項目的水晶熊獎,證明好的電影確不必只爭朝夕。

 以前柏林影展只有金熊、銀熊,近年獎項增多,水晶熊標誌着新的評審取向,不單考慮技術和藝術境界,也考慮其他文本優點以至文本以外的脈絡價值。而《歲月神偷》的得獎,勢必挾譽回歸,影響深遠。

 這種影響當然不限於電影的發行和評獎,而是指電影已進入本地近年興起的保育運動系統。─保育分子明顯已行動起來,以電影的勢頭希望與當局協商,保留電影的取景地點永利街的舊區文化。

 「集體回憶」因天星、皇后碼頭的保育運動而成為市民和當局必須考慮的政治(無論宏觀和微觀)文化因素,政客和政府施政都懂得把這四個字掛在口邊。與此同時,近年坊間出了很多港產片取景地點介紹的書籍,作為配合文化旅遊和本雅明(Walter Benjamin)式街頭文化研究的學院授課熱潮,電影和保育運動的相向互惠,其勢已成。

 在《神經俠侶》與《文雀》年代(其實距今不遠),電影人會以參與保育之名,說要以鏡頭留下香港舊影,保存集體回憶;《歲月神偷》之後,是倒過來先有了電影,保育人士借用來跟當局磋商,成為討價還價的手段。

 這種逆轉意味着電影不止於反映社會,還會成為主動參與社會運動的工具,而這,一直是香港主流電影欠缺的一個向度。

 歐美以至第三世界國家,電影和錄像是積極的政治介入手段,本港有「錄影力量」,但主流電影的政治傾向都比較保守。有了互動的先例,香港電影人擅長的曲線製作又多了另一重發揮的空間。

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