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王兆貴
「平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧」。學生年代，少不更事，對李白這句詞所描摹出來的景色、脫逸出來的心緒，總也搞不懂。這「碧」怎麼能用「傷心」來形容呢？許多年以後才知道，這裡的「傷心」，是極而言之，「傷心碧」的意思說白了就是「綠得很厲害」。李白寫的是薄暮時分，煙靄細密如織，平林綠得驚心。想想看，那是怎樣的一種綠啊，都到了讓人驚駭的地步，能不「傷心」嗎？
無獨有偶，唐人元稹在《行宮》一詩中寫道：「寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。」這首詩雖然平實淡定，但細細品來，「寂寞紅」三字，卻飽含著歷史滄桑的底蘊，說盡了深宮淒涼的況味，極具文學的概括力和心靈的震撼力。正如洪邁在他的《容齋隨筆》中評價的那樣，「語少意足，有無窮味」。
受這些詩詞的感染，在後人的詩文中，「寂寞紅」、「傷心綠」之類的字眼，頻頻再現。如是我想，色彩與情感是互通的，不獨情感有色彩，色彩也有情感；情因色而生發，色因情而幻化。
近讀余光中先生的《山盟》，這一感受就愈加深刻了。在這篇散文中，多處描述了情感的色彩和色彩的情感。如，「午後的陽光是一種黃澄澄的幸福」，表達了余光中先生沐浴午後陽光的獨特感受。由於地域、環境和季節的關係，這裡午後的陽光不是白晃晃的灼熱，而是黃澄澄的溫暖，色彩賦予人的是一種溫暖而不灼人的幸福感。於是，此時此地此人，在色彩與情感的相互觀照中一體化了。因為有了色彩體驗，就比直接用暖洋洋鮮明多了。再如，「日輪半陷在暗紅的灰燼裡，愈沉愈深。山口外，猶有殿後的霞光在抗拒四圍的夜色，橫陳在地平線上的，依次是驚紅駭黃悵青惘綠和深不可泳的詭藍漸漸沉溺於蒼黛。怔望中，反托在空際的林影全黑了下來」。
落日、晚霞、夜色，是人們生活中最常見的自然現象。這段描述如果濃縮為一句話，不過是「夕陽被夜色所吞沒」。而在余先生的眼中，這一過程的演變極具個性體驗。晚霞的退出極不情願，是在招架夜色侵凌的過程中逐漸消弭的。你看，那晚照由紅而黃，由黃而青，由青而綠，由綠而藍，由藍而黛，最終被夜幕籠罩而全黑。面對夕陽與黑夜抗爭的全過程，余先生描述具體而又頗具情感色彩：紅與黃是驚駭的，青與綠是悵惘的，深藍色是詭譎的，詩一般的語言將色彩人性化了。余先生的觀察連貫而又細膩，並將自己的獨特感受融會其中，使得落日的畫面濃墨重彩，蔚為壯觀，形神畢現，富有張力。如果說《山盟》的筆調是婉約的，那麼，《紅海上的一幕》就頗為豪放了。在孫福熙先生的筆下，太陽儼然是一位叱咤天地間的戰將，在做完了竟日普照的事業後，「披上紅袍，光耀萬丈，雲霞佈陣，換起與主將一色的制服，聽候號令」，「太陽驟然躲入一塊紫雲後面了。海面失色，立即轉為幽暗，彩雲驚懼，屏足不敢喘息」。
有人說，哪有這麼多稀奇古怪的色彩！無非是心境的投影罷了。不錯，色彩本身原無情感可言，由於觀照的人心境使然，才會生發出如此形象生動而又豐富的感受。情因色而生也好，色因情而變也罷，都是主觀見之於客觀的審美現象。情以物興，是因為同樣的顏色，在不同的心境中所產生的情感不同；境由心造，是因為不同的心情，在相同的色彩中所看到的景象也不相同。文學觀察與描寫如此，人生經歷與體驗莫不如此。
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