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文：任逍遙
對某些觀眾而言，遇上政治電影最好避之則吉，這類型早就和沉悶劃上等號。若落在波蘭斯基導演手上卻截然不同。他憑《影子滅殺令》在柏林影展拿最佳導演獎可不是僥幸。這部戲足證其功力何等非凡，政治類型一樣可引人入勝。
波蘭斯基初出道時已風格鮮明，早期的《水中刀》、《冷血驚魂》及《孤島驚魂》，那融合幽閉密室、懸疑驚慄和錯綜複雜的劇情，已成了其標誌，更不用提其後的《魔鬼怪嬰》和《怪房客》等經典。《影子滅殺令》雖說是政治題材，卻依然有其標誌特色。
故事講英國前首相凌艾敦打算出版回憶錄，請來「槍手」代筆，槍手經理人特意安排他到凌艾敦在美國東岸海邊的豪宅專心工作。他要一個月內完成這份已有初稿的自傳，但期間發現，寫初稿的前槍手，可能因掌握凌艾敦一些戰爭罪行證據而遭滅口。
劇中人物影射英國前首相貝理雅，美國副總統等其餘角色和時代背景，均對照真實國際政壇。電影改編自小說《The Ghost》，編劇Robert Harris便是原著作者，他早就表明這是一個「擺到明」的影射，毫不掩飾，力指貝理雅任內對美國唯命是從，護航美國中東及反恐政策，因貝理雅大學時代早被CIA羅致！片中，不時表露凌艾敦不同場合的虛偽，每次演說不過是「表演」，對政治根本沒興趣。值得深思的是，「槍手」不也是為別人「演戲」嗎？只是純粹以文字表達。
影片一層層的披露真相，以類似希治閣手法道出前槍手也許是自招殺身之禍的疑點，耐人尋味。片中槍手甚至連名也沒有，彷彿就如槍手的英文「Ghost Writer」那般鬼魅。波蘭斯基亦再次施展其「密室」技倆，大部分場景集中在海岸的豪宅拍攝，有時則在附近酒店、酒吧。沒賣弄陰沉燈光效果，單憑簡單場面調度就營造出懸疑氣氛。
影碟版除有導演和演員訪問，還收錄「影子滅殺令的虛與實」，解構戲中真真假假，讓觀眾進一步了解政治陰謀論，值得一看。
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