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文：大秀
韓裔日本人導演李相日，執導過《69》、《天堂失格》、《草裙娃娃呼啦啦》，皆以年青人為「核心」。《69》改編自村上龍的小說、某程度上跟《天堂失格》一樣，透過幾種stereotype向社會作出批判，後者以一種對日本人來說是陌生又不完全脫離的文藝（草裙舞→夏威夷，跟日本人有莫大的關連）來引出新舊思想的交替。這次來到改編芥川獎得主吉田修一的同名作品《惡人》，主題是都市人的孤寂，以殺人事件這個leading trace來展開整個故事。這個電影版，不單男主角妻夫木聰的金毛造型搶鏡，女主角深津繪里更憑此作獲得第34屆蒙特利爾國際電影節影后。
《惡人》的電影原創音樂，由久石讓負責，當然，在這個領域內，久石老師把他在處理宮崎駿電影內的活潑都抹掉，也沒有在《禮儀師的奏鳴曲》內那樣的「重口味」，整體感覺，我覺得，反而有點奇幻多於聽眾預期的懸疑，那不太明顯的主旋律（但又沒有很老土地在每一樂章也出現），穿插潛伏於16個樂章裡，跟你的思維追逐的感覺還是很有趣。沉重和壓抑當然是主菜，但其中有些抒情的透氣位，如〈彷徨〉、〈夢幻〉和唯一有vocal的〈Your Story〉（有兩個版本），〈彷徨〉的結他和大提琴和〈夢幻〉裡的鋼琴凸顯出獨奏樂器的verbal和空間感，跟其他以主旋律作藍本的樂章相比反而更直接。我覺得久石老師在圍繞那個hook line運行的編排略嫌堆砌和過份的多味精，這是畫面不能表達的問題還是什麼呢？
兇殺、情愛，和當中可能包含的某種純粹，在《惡人》展露了，而由黃精甫執導、麥浚龍和蒼井空主演的《復仇者之死》，就以一種畸戀來透出純愛體驗。唔，日本小說裡經常有的某種扭曲和「順帶」要關注的社會問題，某程度上，未必能全部在電影上表達出來，演員在演出上的掣肘、過分的道德規限……在可以配合影像的情況下可能比讀小說時的想像空間還狹小–不過，有妻夫木聰演涉嫌姦殺犯、深津繪里的所謂大膽演出，應該還是會吸引到觀眾入場的。這就是現時社會的反應，對吧？
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