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■《分手說愛你》
文：朗天
英國著名哲學家卡爾．波普爾說過，歷史是沒規律的，也不可預測。就香港電影發展史而論，他說的隨時可找到活例說明驗證。
香港電影人行事素來「一窩蜂」，缺乏開創「眼光」（因而少數有開創力的監製、導演便更突出）。本地影壇每隔一陣，便爆出一部事前如何也料不到的賣座片，原製作班底固然立即開拍續集或同類作品，其他人也爭相跟風搶拍，很快形成一個次類型，充分展示波普爾所謂「試－錯」（trial-and-error）的歷史前進步伐。
這些電影大多不是經過計算、調查、針對觀眾口味製作出來，部分更是起初不被看好，甚至融資也出現困難。近十年最傳誦一時的「撞手神」大作正是《無間道》。數年前葉念琛《獨家試愛》「偷襲」成功，也令不少人不得不重新評估市場形勢。
有人認為2010年的最大「驚喜」是《分手說愛你》，不但本地拿下千多萬票房，連內地也創下不錯成績。該片同樣曾經找不到投資老闆，一鳴驚人後，開拍續集固成定數，據說也立即吸引其他投資者，興起拍攝同類作品想法。
所謂同類電影，是指以年輕人為目標觀眾，現代都市味濃厚，比較純粹的愛情小品。早有熟悉內地電影市場的消息靈通人士指，內地其實極缺乏這種作品，因內地人拍的城市愛情片，仍然有很重的文藝包袱，而現實取材也令電影主創人傾向把篇幅放在愛情周邊事件，如生活壓力、職場權爭、倫理緊張，以至更大的社會議題，愛情以至性愛元素因而被沖淡。
《分手說愛你》捕捉了時下年輕人離離合合的矛盾，巨大的敘事漏洞及不合理的劇情推進，看的人大多不介意，再一次說明了，時代感性的配合如何重要。
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