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■豐子愷的風景漫畫。 網上圖片
葉 輝
早些時在網上看到舊書拍賣，其中一本叫做《耳目一新》，但覺很是眼熟：開本方方正正，封面淺黃色襯底，左邊是豐子愷畫作「會當凌絕頂，一覽眾山小」，右邊是「耳目一新」四個綠色大字，淡雅樸素；看了一會才想起，這書我早就買了，大約購於四分一世紀前的旅途上—如今此書應猶在，只是在日漸氾濫的書海裡無緣相見，猶如當年旅伴應猶在，只是在茫茫人海裡無緣相認。
事乃舊事，情乃舊情，《耳目一新》這本書倒還不算太舊，二十餘年如一夢，約略就像豐子愷所說的一個「漸」字：「使人生圓滑進行的微妙的要素，莫如『漸』；造物主騙人的手段，也莫如『漸』。」
這書的裝幀和內容，跟書名一樣，有「耳目一新」之感，豐子愷倒有此說法：「我業餘愛好什麼，實在想不出來。平生既不愛種花養鳥，又不喜看戲聽書。別人說我愛旅行，我就承認了吧。因為近年來的確常常旅行，而且覺得旅行的確有可愛之處。」如此說來，旅行之「新」在於耳聞目見，時移了，世易了，猶覺相看不厭，相聞不悶，皆因心有新鮮的所感。
翻看《耳目一新》，既看畫，也看文章，有點像看蔣彝的「畫記」；豐子愷有一回在二十幾天之內遊歷了八個地方：「南去北來，席不暇暖。有時認錯了地方，把乙地的旅館當為甲地的旅館；有時認錯了人，把乙地的主人當為甲地的主人，笑說甚多。但旅行的妙處，即在於此。我最後來到景德鎮時，回想過去各地風光，但覺頭腦裡裝滿了許多新鮮印象。」耳目之新，也許就是溫故而知新。
豐子愷的遊記，儘管著重耳目之新鮮印象，但並非以耳代目，不會以古人的詩文代替身歷其境的感受。書中的遊記，最早的一篇是《錢江看潮記》，寫於一九三四年，最晚的幾篇是《塘棲》、《鄂都》、《舊上海》，寫於一九七二年，悠悠四十年的遊記，跟他富於個性和意趣的畫作一樣，教人看得舒懷。
從前看《中國學生周報》，就很喜歡豐子愷的漫畫，跟明川（小思）的短文其是相得益彰。《緣緣堂隨筆》其後也得到楊牧的禮讚，認為當中的人生智慧，處處有孩童的聲色。
他寫《西湖船》，寫二十年來船的形式變了四次，愈變愈壞，因為「遊客的座位愈變愈舒服，愈變愈奢華；而船身愈變愈舊，撐船人的臉孔愈變愈憔悴，撐船人的衣服愈變愈襤褸。因而成了許多不調和的可悲的現象……」那是一九三六年的情景。
一九五八年，他寫《西湖春遊》，想起李叔同曾給西湖作一首歌曲，歌詞全是描寫風景，絕不提及人事，「因為那時候西湖上盤踞著許多貪官污吏，市儈流氓︰風景最好的地方都被這些人的私人公館、別莊所佔據。所以倘使提及人事，這西湖的美景勢必消失，而變成種種醜惡的印象。」風景之美尚須結合人事之美，他認為兩者皆不可缺。
他寫《桂林的山》，就想到每一個中國字都是一幅速寫畫，「而山因為望去形似平面，故造出的象形字的模樣，尤為簡明。從這字上，可知模範的山，是近於三角形的，不是石筍形的；可知桂林的山，不是模範的山，只是山之一種—奇特的山……桂林的奇特的山，給廣西人一種奇特的性格，勇往直前，百折不撓，而且短刀直入，率直痛快」。他的遊記一如他的漫畫，重視人情與風景的交織，目之所染而不迷惘，耳之所濡而不偏執，方可在平凡人事裡見出罕奇。
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