詩幻留形：中聯電影《危樓春曉》

陳智德

　由於四月間在香港國際電影節看了多齣中聯電影，過去數周我在本欄寫了多篇淺談中聯電影的文章，只是一點觀後感並作為向讀者的推介，如果真要認真討論香港粵語片，還須更嚴謹的分析討論，並非專欄文章可以勝任。五、六十年代香港粵語片也很值得作更仔細的研究，過去，香港國際電影節、香港電影資料館和不少個別學者作了不少功夫，出版了一些評論集、資料集和特刊，包括《粵語戲曲片回顧》、《戰後國、粵語片比較研究：朱石麟、秦劍等作品回顧》、《粵語文藝片回顧：1950-1969》、「香港影人口述歷史叢書」等，都載有很扎實的論文和資料，討論了許多課題，有助進一步的研討，香港粵語片的研究空間還有很多。

　香港國際電影節結束後，香港電影資料館在四月至五月份接續有「人人為我，我為人人：中聯電影」專題，包括電影播放、展覽和講座，有關中聯電影的話題實在不妨再延續。本欄數周前介紹過《金蘭姊妹》、《我要活下去》、《父母心》、《人倫》和《愛》等影片，這裡還可再談《危樓春曉》，這齣由李鐵執導、余幹之（盧敦和陳雲合用的筆名）編劇的影片，故事骨幹原型來自一本戰前的香港小說，望雲的《人海淚痕》。

　電影《危樓春曉》對原著有很大改編，提出了「人人為我，我為人人」的口號，講述同一幢舊樓內的租客故事，包括被開除的教師、失業工人、的士司機、舞女、過氣大班等，是粵語片中「同屋共住」型故事中的經典。《危樓春曉》的拍攝節奏明快，演員演出生動，在今日而言仍是耐看的作品。